1) 算是今年看过最有文学和哲学表达的电影了,虽然不喜欢故事所在的时空背景,不喜欢整个视觉的调子,不喜欢这个压抑的故事,但不影响这是今年为止我看过最棒的电影。
近几年在电影院上映的电影都好像担心观众看不懂,内容全部直给,而电影的故事承载的主题思想,不过是从zz正确的小盒子里抽出一条安装上去,创作者的表达欲?不存在的。就连年度大片的奥本海默,也只是叙事比较完整而已,展开讨论的,都是细节的挖掘,对电影的解读,千篇一律,只读出乏味二字。
河边的错误,就凭随着故事一层一层展开
三四年前,我写过一篇题为《虚伪的作品》的文章,发表在1989年的《上海文论》
上。这是一篇具有宣言倾向的写作理论,与我前几年的写作行为紧密相关。
文章中的诸多观点显示了我当初的自信与叛逆的欢乐,当初我感到自己已经洞察到艺术
永恒之所在,我在表达思考时毫不犹豫。现在重读时,我依然感到没有理由去反对这个更为
年轻的我,《虚伪的作品》对我的写作依然有效。
这篇文章始终没有脱离这样一个前提,那就是所有的理论都只针对我自己的写作,不涉
及到另外任何人。
几年后的今天
《河边的错误》暴露了朱一龙的弱势,从他的努力中我看到一种徒劳,角色设定对“疯”的侧重,走过场般的刑侦情节,使他演得很干瘪。朱一龙算比较典型的楚地帅哥,散发阴柔气质的硬朗长相,如果角色对味了,如民国贵公子、文艺渣男和外冷内热的混迹底层的暖男,他演的就特别舒服。
饰演马哲不光得要外形“豁出去”,更要设法营造强劲的内心活动,并一以贯之。朱一龙为这个角色付出很多,却走错了路,导演要负很大责任。其他的一些戏演员也很糟糕,不细数。不理解为什么这些重要环节没把控好。
让人沉浸的犯罪片 自己看的《河边的错误》影评
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