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《河边的错误》只有马哲被留在那里
明明是先锋文学为原著的文艺片，却给我带来了极其愉悦的观影体验，我像是偷窥了童年一个邻居的生活，看着警队骨干马哲，被案件和生活的泥泞一点点逼疯的梦。结束以后我可以安全的离开，而马哲依然被困在这个荒诞阴冷的故事里。
婆婆是受虐狂，享受被疯子虐待，收留疯子也许是有这方面的需要，最后似乎指使疯子杀了自己。“甜蜜的死亡”指的就是这个吧。
宏和玲有不能见人的婚外恋，宏引导调查理发师“大波浪”，因为害怕被公开恋情，约玲见面，却被疯子杀了。玲因为母亲的阻拦躲过一劫
余华在他的小说作品《河边的错误》最后的部分提到，艺术家从精神中获得力量，为虚无创作。他似乎窥见名为“真实”的修女，力图戳破各位自鸣得意的洞见，那所谓的逻辑或动机——只是每种主观下依托经验、幻想的手淫。
在无常的命运与荒诞的人生现实背后，电影《河边的错误》又有意拉伸、放大了其中的社会性。在文本层面以及导演的视野中，这部作品俨然具备了另外值得观察的角度，更多了些银幕内外的交错关联乃至玩味的空间。
电影中，疯子的三次行凶被赋予了更多意图，更加意有所指
没想到就连拍这种犯罪悬疑类的电影，魏书钧依然能保持自己前作形成的那种独特风格。
秉承着“中国电影全部玩儿完”和“为了华语电影更美好的明天”的调侃态度，魏导和编剧春雷给原本简单的故事疯狂加戏，连余华看了都得直呼“好家伙！”
“电影没人看了，电影院开不下去了。”
拆电影院招牌的时候特意掉落的电影两个字。这可真是“电影”最接地气的一次。
王宏和女友的录音带戏份让人很惊喜，搭配上听录音的不同场景，视听设计的很棒。
表情包
“命运的看法总比我们更准确。”
河水静静地流淌着，唯有暴雨才能牵动缥缈的涟漪。河底沉没着清醒的自我，癖好不被满足的阿婆、苦于爱情的诗人、喜好女装却被批作流氓的理发师、说实话不被相信的小孩，以及得不到三等功的刑警。
一切理智都埋葬在平静的河水里，能离水的只有发疯的灵魂或逐流的空躯，在胶片摄影机的燃烧中随河水一同平息，在月光奏鸣曲的演绎里与鲜血一起殆尽。疯子是模糊的，但死亡是清晰的，无论肉体还是精神。
电影叙事很冷静克制，是带点悬疑的文艺片。结合原著九十年代的氛围
来源：weibo博主：l鱼苗|
首先这部电影不是那种重点在破案的典型悬疑推理片 虽然从头到尾的确是在破案 但是……我觉得更像是充斥着意识流的荒诞现实文艺片 过程比真相本身更精彩
电影画面风格就很特别 经常出现突兀的雪花噪点 一开始我以为是我那个厅的设备不行，后来才反应过来是故意的啊（！）就是要营造老电影的质感 很刻意地让观众觉得和故事隔着一个时空 全程以旁观者的角度见证一切
不能低估潦草小狗文学的水平，讽刺文学翻拍成电影也能达到很好的效果。个人很喜欢这种披着悬疑外衣的文艺片，全片节奏很快，各类伏笔其实很多，但是只看一遍肯定会遗漏很多！
无论最终凶手是不是疯子，无论这是不是一场梦，作品最重要的还是讲述了那个年代的人物群像，遭受一些不堪经历而有被虐癖的老太太、藏着性取向和易装癖的许亮，有着诗丹但没有远方的钱玲和宏，“一本正经”的局长和他的乒乓球主义，他们的结局都和时代有关。
《河边的错误》只有马哲被留在那里
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