在办公室没声音的情况下看了一遍那种十几分钟的电影解说版，电影的质感是我喜欢的那种七八十年代
俗话说三个女人一台戏。几个月前，好不容易约到认识几年的江西女孩吃宵夜，我很爱他，是那种一见钟情的爱，现在三十多了这种感觉越来越少了。二个人喝了十多瓶啤酒吧，我忘了，因为这是我酒量的极限了。喝醉了很多事情会变得不真实起来，我说我要娶她，她说她不想结婚，她的外婆和外公是离婚的，她妈和她爸也离婚了，她觉的她如果结婚大概率也会有同样的命运。
在我很小的时候
从一个观众的角度来说，《红颜》是我看过的中国电影最好的一部。看过之后，我眼里充满泪水。影片深深地打动了我，小云的命运让我揪心。影片细腻而大气，细节真实得令人窒息。某些拍摄的失误或失真不代表电影不真实。相反，大部分制作逼真的电影反而一点都不真实。得奖可以提高电影的知名度，也是对电影作者们的鼓励。但是得奖与否，不是决定电影艺术高低的标准。电影情节画面对话音乐歌曲等充满隐喻，构思非常精巧，堪称绝品。
一九八三年的一天，小云坐在小溪里，把头和整个身体都浸泡在冰冷刺骨的溪水里，好像在等待什么事情发生。
一九九三年的一天，小云拎着行李，上了火车走了。没有人送她。小勇晚来了一分钟，看着列车离去。他不知道他的云姐为什么要离去。也许不久，他就会把云姐忘记。也许，需要一生的时间。但是云姐，他的妈妈，不会忘记他。云姐象一朵云，无论飘到何方，都不会忘记她的小勇。因为，他是她的儿子。因为，他曾经毫无怨言地和她在一起，作为她生命中的生命，浸泡在冰冷刺骨的溪水里，在一九八三年，中国，四川，一个叫坝上的小镇
《红颜》：女性的苦与甜
——你觉得我们两个长得像不像？ 夫妻相啊
这是爱情吗？这不是爱情吗？这是我在看完影片后一直环绕在我心里的疑问，对于什么是“爱情”，人类似乎并没有一个准确的定义，对于“爱情”这个抽象的概念，人们熟悉而又陌生，我之所以认为《红颜》里的“情”是另一种“爱情”，就是因为这种“情”不是大众所认可、理解的，是大众眼里的“禁忌”“另类”“乱伦”。
对于这种题材，所谈及的话题避免不了“母子恋”“乱伦”“早恋”“未婚先孕”“第三者”的非议，我想，影片的结局在一定程度上受到了这些因素的影响，《红颜》以一种很安静而缓慢的结尾结束，就像T.S.艾略特在《荒原》中所说“世界就是这样告终，不是嘭的一响，而是嘘的一声”，没有结局就是最好的结局，云姐独自踏上火车，小勇在云姐身后默默送行，孤独而又哀伤。
李玉通过这样一部影片，到底要给我们表达什么呢？这是所有人的疑问。在影片的背后，《红颜》表现的是一种女性主义，云姐在高二时“意外怀孕”，而因为“意外怀孕”带来了影片的小男主角，对于影片来说
在这个男性的传统的社会中,王峰与刘小云一对偷尝禁果的恋人,面对世俗与宿命无处可逃.王峰以为离开了是非之地,或许可以解脱,甚至有机会再见刘小云,却客死异乡.刘小云成了戏子,沦为男性的玩物.她渴望爱.不错,女人求爱,但男人求性.刘万金贪恋的,是她的青春的肉体,不是爱.十年前的一桩孽债,十年后又生出了一段孽情.刘小云走了,她真能走出这个情感的迷城吗?
《红颜》李玉 2005
《红颜》关涉的竟然是中学生怀孕这一主题，哪怕是二十一世纪了，这样的事情在乡村仍然十分普遍，然而，有人关怀过他们吗？哪怕是家庭、父母、师者，想来实在是荒谬，口口声声现代化，却仍是没法平和对待这样的事情，不是以爱和引导为主，反倒是打骂，压制，这是多么悲哀的事实啊。我们仍需巨大的启蒙召唤。
母女之战，父子之战，都有着同样的冷酷和压抑。
由中学生怀孕转到儿童成长，再转到母女、母子关系的探究，由此指向荒诞的当下“观念”。一个通俗却又不可思议的故事，模糊了时代背景，使得其得以在当下上映。也可以这样理解，这样的事情何止发生在过去或者现在，甚至还有未来，这同样是导演的艺术直觉判断。
《红颜》和《观音山》都有个底层卖唱的身份，其用意为何？或许只是同情，赞许，为某种文化的没落而哀伤，甚至是我们年少的梦想和冲动的流露？
你会感觉到母子身上有某种神秘的感应。
哪怕再窒息，川剧等艺术精华，仍是有人在本能的坚持，它们是不会湮灭的。电影似乎有这意思，但又面临太多的尴尬。
在孩子面前真情流露
听说李玉是美女。首先对美女感兴趣,而且曾经还是未见过面的同事.其次才有了对这部电影感兴趣。
听说得了奖，得不得奖无所谓啦。美女高兴、投资人高兴、看片子的人高兴就行。
咱们许多年轻导演的片子拍得太脏,不是说主题，我没那么高深，就是画面太脏，看起来感官不愉悦。哪怕是个悲情片，也应该让我即使心中难过眼睛看到的还是干干净净。
不知《红颜》咋样？如果不合我意，我会恶毒地想李玉，也就一花瓶吧，说不定还是波大无脑呢。
自古红颜多薄命
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