我想起十六岁的自己屏住呼吸缓缓靠近她的时刻。一切都是未经修饰。年久的琴房，磨损的钢琴，冰凉的指尖，刺眼的阳光。如果一种事物的移动速度超过了人可以感知的范围就像是不存在。所以我听不到我的心跳，睫毛震动的频率，发丝与灰尘一同扬起的震动。我们离得是如此近，但我们又相隔甚远。
故事发生于一个富家小姐即将被远嫁的苦难。在画家与小姐初次相识的日子里，她们之间总是存在一段距离。明亮的白日，跟在你的身后，偷偷看身旁的你，小心翼翼的对话，都只是为了将你的样子记在心里。这样
当我看着你的眼睛，为你你弹出之后使你你泪如雨下的夏乐章
暴雨来袭、百虫齐鸣、蛙声鼎沸、暴雨倾盆、电闪雷鸣
正如似水的我的内心
当你说：“我在独自一人时，体会到您所说的自由，但同时，它也提醒着您的缺席。”
“并不是世间一切都那么短暂，譬如一往情深，发自肺腑。”
当我说：“当您心神不定便会双手紧握，当您倍感尴尬便会咬紧下唇，当您心存芥蒂便会目不转睛。”
当你说：“当您注视画中人 我又注视谁呢？“
当你回应我：“当您理屈词穷 便会颔首扶额，当您情难自已 便会眉梢轻挑
2023.1.19更 我开始观察谁是从什么时候开始爱上谁的，我想小姐是在画家弹琴的时候，画家是在女人表白的时候感到愧疚，但是是后来才慢慢（敢承认）爱上她的。
小姐说画家画得不像像是小姐的策略呢，一个小小的报复。
小姐主动当模特以后，画家画画时眼神闪躲，在晚上偷画小姐睡姿的时候开始不闪躲了，我想她是爱上小姐了。
小姐是浪漫派，画家和女仆是现实派。他不是忍不住，他是做出了选择，他选择了关于欧律的回忆而不是人，他不是作为爱人回头的，而是作为诗人。要一个悲剧性结尾才隽永。
穿着婚纱的埃洛伊斯一整夜萦绕在我的醒梦之间，不肯离去。
很久没有爱情电影这么打动我了。有趣的是，《肖像》反而像一首纯粹的诗，让我想到中世纪游吟诗人第一次唱出作为个人经验的爱情本质：“ So through the eyes love attains the heart…”一见钟情，或许夸张，但在游吟诗人传统中，眼是心灵的猎手，眼神的相遇确实是爱情的不二条件。《神曲地狱篇》但丁问弗兰奇斯嘉：“在发出甜蜜的叹息时，爱通过什么迹象
心不由主，您会手足无措
心神不定，您会咬紧下唇
心存芥蒂，您会怒目定睛
俄耳浦斯拂弦歌唱：“下界尊神，凡人终极归宿的统治者，请容许我具实禀告：我是为了我的妻子而来，毒蛇断送了她花样的年华，我求您复原欧律狄刻转速太快的生命纱，人类万物全都归你们管辖；你们统管人类的时间最长久。她度过天年之后，终究得回来当你们的属民。如果命运拒绝特赦我的妻子，我决心不回去：两条人命凑成一双，让你们欢心。”
复仇女神忍不住掉下眼泪，据说这是她们第一次。冥王和冥后忍不下心拒绝他的恳求
画者与被画者的爱恋。
画像是为了留存和复现一个自我，可画像的用途在于将她送入一段不明就里的婚姻——去沦陷和丢失一个自我。
母亲和女儿，一个从米兰嫁到这里，一个被安排从这里嫁去米兰，好像周而复始的命运，还都以画像为介质、为前站。
起初大量的主观镜头暗示了观察视角的受限。于是那些见缝插针的碎片速写，和总是被打断的闭门作画，在开始那段时间里构成了电影最大的内在焦虑。
但很快这种焦虑就被其它的东西所置换，因为你发现
【燃烧女子的肖像】2019年，《燃烧的女子肖像》电影中 关于色彩、互文、隐喻的思考
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