我终于知道为什么长大成人横空出世的时候让路学长和所谓第六代有多么轰动了，那就像是放了个“震动北京城的大炮仗”，震了。
103分钟的片子，从头到尾，风格分裂，第一段是“阳光灿烂的日子”，40分钟开始骤然变成了“摇滚青年”。这种剧变似乎正好和现实中的北京，现实中的中国以及一代人的精神断层遥相呼应，接下来的60多分钟里面那种浓的无法稀释的无望和茫茫，让人实在无法避开冬春的日子、北京杂种里似曾相识的主人公，那种同样无法稀释的茫茫然的状态。如果文革的创伤成了第五代一个创作上无法避开的潜意识，第六代灵魂深处的无所适从也给他们大脑门贴上了出没注意的标签。
其实长大成人的故事情节、角色设置、人物纵横交织的关系，都有着太明显的戏剧性和偶然性，可是如果加上那个年代唐山大地震的标签，如果处在那个思维方式价值观念剧变的时代，所有的可能性都可能存在。
然而不幸的是，整个影片葬送在结尾的四分钟。很轻易的，前面积累的让人震撼和无法释怀的茫然，被轻易地推翻，变成了一个“白日梦”
故事中最吸引我的人，是那两个女孩。付绍英和兰州女孩，红玫瑰与白玫瑰，两个女人爱过男主人公，出现在他生命里，或妖娆或娴静。付绍英爱的是绍文，她爱过周青吗?当然，她被绍文打。了后，躺到周青的床上，不爱她为什么要找周青要安慰，周青局里出来，她开车去接，可周青没理她。兰州女孩接到电话，去周青的住处，一进门就脱衣服，说你不就想和我睡觉吗，好可爱。
先说结尾灰白的场面，导演用了隐晦的手法表现出周青呼了蒋朋克的叶子飞了之后的臆想。那是一颗对现实崩溃而爆炸了的心。
纪文、蒋朋克、代表着阶级是什么操行，文革时代谁够狠, 纪文在新时代终究是吃螃蟹的人，蒋朋克提供的房子卖白粉自己吸大麻证明他跟现在一样就是个夹着尾巴做人的企业家。
周青的梦中情人付绍英从早恋少女到资本的性奴，一开始对纪文的抱怨，后来当了小三对周青的挑逗，到最后对周青说的那句话，其实她自己根本已经不是人。
小莫觉得自己挺NB，其实只不过就是个白手套，犯了事
看完这片子，单曲循环了逼哥的《你离开了南京，从此没人跟我说话》,竟莫名的感动。
我太喜欢这个结尾了。 两个人各自从北京和兰州出发，在有朱赫来的地方集合。
生命中，总有这样的人，在适当的时刻出现，从此刷新了你的三观。 对周青来说，纪文是，付绍英是，朱赫来是，蓝眼睛是，兰州女孩是。
一辈子很长，本来并无什么追求，要不是那些人打入了生活，用描述勾起了对未知世界的向往，也许只是这么平静的活着。
只可惜。。。男女主角在现实里的结果都不好。
刚看完《长大成人》。
对于国产电影，我一向不会评价。但是一直喜欢。也不专指哪部或哪批。反正是如果有一百张碟，我最先看得那十张里头至少有八张是国产的，哪怕总共只有这八张是国产的。尽管质量不是那么高，但我觉得还是能看得更明白点。哪怕他装神弄鬼，那怕他咋咋呼呼。
路学长我听说得很早，但真正看的，除了卡拉是条狗就是这个了，但是如果没记错的话，以前张楚窦唯何勇他们的一大批MV应该都是他拍的。田壮壮也还不错，我一直觉得是个挺有气质的人。这次在里头演一个精神教父型的人，外形硬朗，不错。
之所以说不会评价国产电影，一个是找不好标准，二来是老觉得不能客观，三是确实看个十部八部就会开始觉得都差不多了。尤其是如果按照通行的标准把导演分成代的话，就会尤其觉得这种混蛋分发其实不无道理——每一代导演说得也无非都是非常类似的那么点事儿。不管是能公映的还是不能公映的，不管是电影局批了的还是没批的，不管是胶片拍得还是DV拍的。无非是那么点事儿，只不过是个技术优劣水平高低的问题。能稍微有点新意或者手法相对成熟一点，就不错了
FIFF21丨DAY6圆桌《长大成人》：一首来自“第六代”的冷门歌
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