晓松奇谈有两期专门讲了北京老炮儿，从中得知这部电影，专门找来看看。
高晓松说，如果李慧泉活着，也会和六爷一样，落寞。往前数，是最热火朝天的时代，往后数，也是最热火朝天的时代。可是李慧泉恰恰在这中间，和社会脱节了。他小时候肯定也是梦想着成为战士，凭着仗义，攒下威望，然后在崇拜中度过余生，但是从大狱里出来后一切都变了，人为了钱可以不择手段了，借钱的是骗他，生意伙伴想着压榨，连心爱的女人都变婊子，以前不是这样的啊！这世上唯一的老战友不得不流亡，于是他和旧世界唯一的联系也断了。但是对新世界的失望，无疑由失败的爱情引爆，没想到那么单纯一姑娘，为了上位可以义无反顾的投向渣男的怀抱，就像从前人与人之间多纯洁的关系居然让金钱打碎了。高晓松引用某大哥的话:“以前谈事是人和人局气，现在是钱和钱谈事，我弄不明白了，不玩了。”
看完心上人出来，他说，哪热闹去哪，但在人群里，那突兀的笑声却让所有人觉得他二，他二吗？他也很困惑。稀里糊涂被毛贼捅了一刀，逆着人流走向他发笑的地方
《本命年》中有着非常强的老北京气息，风格是电影生命力的一个重要源泉，影片向我们转达了那个时代的一些言不由衷与无奈，李慧泉是矛盾的，他既是“逾矩之人”，但是又具有高度的克制能力，这样的矛盾不仅是李慧泉个人命运使然，同样也是那个时代的洪流使然。
李慧泉偶然的命运使他成了边缘人，他是一个普普通通的好人，但是就是这样一个普普通通的好人的死去，才更让人感到深深的无奈。
在李慧泉送歌女回家时，她问李慧泉：“那你到底是好人还是坏人。”李慧泉回答他是坏人。时代强加在李慧泉身上的命运
尤其记得姜文跟他哥儿们的弟弟的一段话：“想你哥吗？不想，他犯事了”之后骂他混蛋，这段太有当时的北京年轻人味了。语言真是太贴近了。
开始，地铁到地面，从暗到亮，回家。结束，无处可去，看戏，戏台，没有谢幕，关灯，倒下，无家可归。
其实看戏那部分让我想起贾樟柯《天注定》的结尾，台上唱得一板一眼，台下看戏的人不知是入戏太深还是置身事外的一脸麻木。戏留在最后一问：你可知罪！可其实，没答的那句大概是：何罪之有。
这里唱得是双簧，在前的自然是上了妆的丑角，演的人不说，他是局外人，只是受控于背后那个说的人罢了，当然你得随得窘迫，因为你是丑角。台下笑得荒诞，唯有李慧泉笑不出来。有意思的是双簧台后的人转到学disco舞厅的音乐声，“咔嚓咔嚓咔嚓”，一直连续不断，像是在学火车声，不知往哪儿开。这会儿唯有姜文一个人笑，笑得荒诞，没踩着大家的点你就必须荒诞。其实他一直就没踩对点儿——不能被视为正常人这自然不必说，可也不是流氓。否则也不会在看了黄带，有裸女勾引他的时候冷笑离开了，不过走前我得给你全掀开。
其实姜文还有一笑，在他“女神”拒绝了他的贵重项链儿之后——是释怀么？这女神也变化挺快的，从唱腔到态度，越来越放松，也越来越不掩饰欲望
《本命年》一绝的剧情片 为什么李慧泉终将死亡？
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