吉田喜重：《晚春》中，作为神圣主角的父女俩相互交谈时，画面上反复出现的是两人无限含糊、暧昧的表情，这是小津式的手法，而将毫无逻辑的壶的影像插入情景中，以呈现戏剧性的含义，则是小津一直讨厌的手法，认为这是电影骗人的把戏。
小津之所以必须插入壶的影像，甚至极其严重地违背自己所规定的游戏规则，是因为如果直接将父女俩的表情呈现在画面上，就会转化为男女之间的性欲望，给观众留下强烈的近亲乱伦的印象。为了抑制并净化自己在调侃的过程中不知不觉引发的令人生厌的、危险的欲望
一个父亲做到这种地步，真不枉当一回父亲了。理性、温柔，对世界始终饱含一份认真和善良，对自己的女儿尤其如此。哪怕是在矛盾最激烈、看似最不可调解之处，却仍然可以用最温和的语气给陷入挣扎痛苦之中的女儿指点迷津。这种智慧，是将世俗人情一切都参透后的温和与坦然。白居易曾写道：洗尽铅华始见金，褪去浮华归本真。也许用在这位父亲身上最合适了。
【电影部分台词】
怎么了
我只想就这样和爸爸在一起。我哪里也不想去，跟爸爸在一起，已经很开心了。即使结婚也不会像现在这样，这样开心。
觉得生命中是有很多无奈的，人不能总是为自己活着，别人对你人生大影响实在太大了，别人的舆论足以决定你的一生。我觉得在这部电影里，我看到了本事幸福生活在一起的父女却因为世俗的眼光和价值观，最后女儿无奈的嫁给了一个不知道能不能给她幸福的男人，一个她可能不爱的男人。父亲也在女儿出嫁的时候，注定了要孤独终老。
影片概述：
出生在传统日式家庭的纪子到了婚嫁年龄，但面对未知的婚姻与早已习惯的生活，她更愿意留在朝夕相处的父亲身边，更不愿看他孤身一人，由此与家人展开了对去留问题的探讨。
镜头艺术：
影片运用大量的固定镜头，一方面把父女俩的日常生活画面宁静地展现在观众眼前，另一方面通过场景的固定给人留下回味的空间。例如影片常将镜头固定在楼梯走廊，纪子经常穿梭于此，她出嫁后父亲望着昔日的楼道显得格外冷清，表露出一幅人去楼空的意味。
低机位拍摄是小津一贯的手法
盛宴剧情片 【关灯拆电影】晚春：解读把洁癖当做追求的小津安二郎导演
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