我也不知道该说些什么，但我总感觉还是有些话要说。刚刚看完Tokyo Story（东京物语），小津安二郎的。影片以黑白片叙事，影片的生活也是很平常的事情，也没有什么特别重要的事。它讲了日本战后社会的亲情与社会之间的矛盾关系，我不知道这跟战争有没有什么关系，我姑且暂定是没有关系的。我记得里面最重要的一句话叫做“当父母没有去世的时候，我们不会选择去照顾他们”，然后也给了一个解释，说孩子们的长大就要离父母越来越远，纪子说的，其实她不想这样，但是有一天她也会变成这样，因为这是事实。我想说的是，看完这部电影，我第一次发现，其实自己真的很冷血，以前我说自己cold blood，带有一点自嘲的性质，而现在这么说自己，是发现确实如此。
他们在的时候，我却一点都不思念他们，想逃得越远越好！有时候假想他们有一天不在了，我就会伤心，装作哭天抢地，或者是真的哭天抢地，但也只是在那一刻，过了两三天，又回到了光怪陆离的生活，开心的度日。这实际上是一个很冷血很自私的一个人做的事。想起ex说她不爱任何人，我还责备她
今天晚上看了《东京物语》
印象最深的场景是:奶奶陪着孙子在外散步，问孙子长大后要做什么，说要是像他父亲一样做个医生，恐怕那时候自己就…话没说话奶奶已经沉默，但孙子只是自顾自地玩耍，没有回应。就像她的其他孩子一样，虽然是亲人，但在大城市里，每个人都自顾不暇。
电影结尾奶奶去世了，其实她的死在台词里早有暗示:
"终于无家可归了"
"不知道有没有机会再来"
"又不是生离死别"
"住的太远了，如果有什么，也不用特地赶来"
此时的父亲和母亲已经意识到自己是孩子们的负赘
开始还十分不适应电影的静，一个镜头有好几秒的延迟，但慢慢的才发现，这本来就是生活的平静。一次平静的东京旅行，一个平静的大家庭，没有大喜大悲，就连最后母亲离世全家都没有那太多的悲泣，但通过儿子不愿听着那死祭上的木鱼声还是可以发现其中的沉痛。电影中给出了太多关于家庭的东西，责任、尽孝、老人自己那些你偶尔会埋怨、不满但却还是让你知足的幸福的家庭成员。可能许多的情感现在无法体会，但或许有一天，那就是我们自己。
有人说，这世界上，只有一种无私的爱，那就是父母对子女的爱。除此之外的一切爱，都有条件。
看了小津安二郎的《东京物语》，对这一点，更有体会。
老两口去东京看望他们引以为荣的儿女。但到了东京，大儿子和大女儿都很忙，没时间陪他们，觉得麻烦，只有已经亡故的小儿子的媳妇纪子给了他们尽心的照顾。儿子和女儿出钱将他们送到了一个疗养院，很吵，他们睡不好觉。回去又没地方去。老太太到纪子那儿去，老头找了朋友在酒店喝酒。大醉，让女儿很烦。老两口觉得儿女的生活并没有他们想象的那么好，有些失望。但同时他们又觉得，也许是他们对儿女要求太高了。
“毕竟在东京的人太多了，要走在前面也不容易”。
从东京回来后，老太太就去世了。葬礼后儿女们都走了，只有纪子留下来陪了老人几天。最后，连纪子也走了。空荡荡的家里，时钟滴滴答答响着，老人一个人，坐在门口，摇着扇子，寂寞地望着窗外。
独自生活，一天会显得很漫长。
一直微笑着的平和的老人，终于发出了一声长长的叹息。
小津的镜头是安静的，人物的表情和语调也总是平和的
“东京物语”平淡之下是巨大力量的涌动
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