“在熊熊火光中，你做什么、说什么都可以，不必墨守成规。灯再亮起来，时间又再开始，但你所讲所说的都已记不起来了。不只记不起来，简直从未发生。”
三晚肌肤之亲，一生爱恋之情。她是永远美丽的索菲•马索。我不知道如何形容索菲•马索的美，中国人对付罗敷的那一套我总觉得有失优雅和高贵。而索菲•马索，两眼始终带着忧伤，嘴唇紧闭，面色柔和安静。看着她的眼睛，再顺着她的眼神，仿佛世界变成温暖的火炉。男人英俊忠贞，女人坚强自信。一部优秀的影片，不一定非要好的故事，只需要柔和精致的画面、断断连起来的叙事就可以了。
故事很简单。她为了她的父亲而被迫同一位贵族进行身体交易，而他只为一个可以继承的后代。三晚风流情爱之后，男人远走。后来女人生下女孩便同她断了联系。她继续着她的家庭教师，他继续着他的养羊生意。他们的女儿在乡下的别墅里孤单着，慢慢养成了孤僻的性格。一次意外的机会，母亲竟然成了女儿的家庭教师。后来的故事便明朗了，她和他终于又走在一起。在洁白的雪地中，马车上的三个人开始了新的生活。
一个半小时电影时长缓缓过去，我仿佛从一场静谧的梦中醒来。在我看来，《心火》是一部充满美感的电影。正如《再别康桥》有三美——绘画美、音乐美、建筑美，《心火》的画面美、音乐美和情感美也深深触动着我。
《心火》之美，美在它优雅而空灵的画面。它是一部充满着英格兰风情的艺术片，为观众缓缓呈现了欧洲古典的画卷。全片色调以灰白为主，白茫茫的雪、灰蒙蒙的雾、安静的别墅、清冷的湖心小筑、结冰的湖面、幽寂的长廊，伊丽莎白身着灰色长裙穿梭其中，浑然天成一幅幅含蓄清冷的古典油画
提起苏菲玛索，人们不由得想起了她主演的影片《安娜卡列尼娜》，大家公认为《安娜可列尼娜》是苏菲.玛尔索的失败之作，可是我觉得苏菲玛索的演技是可圈可点的。
《心火》剧情讲述由苏菲玛索扮演的孝女为了救父，不惜卖身替富家少爷接种传宗。当她六年后再次来到英国乡下当家庭教师时，竟意外地遇到了亲生女儿和 “那个男人"。故事的情节对我来说，似乎没有神采的吸引力，让我觉得此片不俗的倒是剧中出现的煽情的色彩、煽情的光线、煽情的画面、煽情的情欲、煽情的母爱……而正是这种种恰到好处的煽情，掩盖了故事本身情节俗套的平庸。
苏菲玛索穿着英国的束身长裙，高贵端庄的美丽中散发的却是一种魅力的风情，而这时候灯光的柔和变化呼应这苏菲玛索的内心表达，酝酿成为一种让人不知不觉就被吸引和融入的一种诱惑，达到了剧情中的第一场煽情。
当这笔金钱与肉体的交易在进行的时候，昏暗的灯光渐渐清晰。色彩，光线的营造恰到可以被煽情却无任何过分之处，镜头语言流畅平稳，内敛却又透出诱人的光泽，不温不火，与色彩光线相得益彰。
三个欲火买卖的晚上，是七年心火不灭的开始。
年轻的家庭女教师伊丽莎白• 罗伊尔（Sophie Marceau）为替父亲还债，卖身三个晚上给英国贵族查理（Stephen Dillane），答应为他诞下孩子然后安静的离去，而查理会还清她父亲的债务。
伊丽莎白遵守约定生下了女儿露易莎，然后离开。然而七年来她一直心火不灭，记挂着女儿的每一个生日，同时记挂的还有当年那对查理的一份若有若无的感情。
伊丽莎白在某一次阴差阳错的安排下到了英国乡下的一个贵族家庭当了一个小女孩的家庭教师，而当贵族回来的时候，他们愕然发现对方就是七年前的那个人。查理不断地逃避七年前的事情，因为他们的差距太大，而当初找到她也只不过是为了保全自己的颜面，所以他立马要辞退她，只不过因为有规定被辞退的家庭教师在未找到工作前可以在雇主家待一个月，这样才有了以下的故事。
我不喜欢这个男的，不敢负责，心心念念的都只是家族的利益，也无法看到自己的内心，他不知道他应该干什么，他也不敢追求。他爱他的妻子，在妻子十年前出事后，他没有像一般的人抛弃她
7分。
Miss Laurier
苏菲 玛索演员本身颇具东方美，优雅。而角色与这个形象也是契合。在一群被压制住的人物面前，只有她是灵活、自信而生动的。独立有想法而出挑的女性，在这样阴沉的世界中是一道光。
她和Taylor的对话，干净利落。
情欲戏片段，身材真的太棒了。视觉的享受。
Mr. Godwin
一个坚持了数十年责任的旧时代男人，最终放弃了背负的一切。我不觉得是图享受，但卸下一切的轻松，他可能早就想要了。
情感的流动
所以是Miss Laurier，这个灵动的女人，用她不一样的生命
画面极有质感是真的，色彩虽然大部分偏冷，但是仍然有具有温度的美感，不过单纯从逻辑上来看，真的有很多地方不太好理解，比如男主那么宠爱女儿，聘请的教师竟然一年只有25英镑，像电影里交代的那样，连厨子都不如，没有投入去哪里找好教师啊？这个时候女主抓住了契机住进了这里做女儿的教师，既然工作连厨子都不如，是怎么做到反复出现在重要场合的？难道都是剧情需要吗？舞会有她，贵客到访有她，甚至家庭用餐她也会出现…既然这样厨子为啥不可以？男主的妻子的妹妹那么爱男主
【心火】Firelight
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