观音山》一如当今大部分中国电影，只重镜头感觉，忽视剧本结构的完整性。比如扒火车那段，拍的很有感觉，但是看不到任何合理的动机，完全没有来由。类似一味的抒情，却不承担任何叙事作用的段落在片中还有很多。看的出来导演对于这部电影是有情怀在里面，但是，不能有一个结构完整的故事，就永远不能算是一部好电影，只能使影片沦为一种单纯的宣泄导演情怀的工具。
结尾就这么突然没了，什么鬼东西。散场时有人说这比《大笑江湖》还烂，有点夸张，但也差不多了。
关于导演，我想说，都第三部作品了，感觉还跟处女作似的。老想着把所有的感觉，所有的情怀，汇在一起，完全不考虑故事结构的完整性。其实很多段落抒情效果一般，叙事上也没有任何作用，完全可以删掉。
青春期的躁动迷茫，陌生人之间，父子之间的真诚沟通以及不同年龄段的人对各自自身存在价值的探索，都是可以大作文章的主题。但是要有所有侧重，本片在这则显得过于随心所欲，以至于最后看起来象一锅杂烩。还有那些生硬的转场。显然，导演在对于影片整体情绪的掌控力还有待提高。
《观音山》这部电影可以说是导演李玉的个人最佳作品，和她之前的三部电影（《今年夏天》、《红颜》、《苹果》（迷失北京））相比，由于摄影、剪辑、音乐等制作环节的全面提升和帮助，《观音山》成功地在导演个人表达和市场商业需求之间找到了一种平衡。在3月份的电影市场上，本片是值得关注的国产电影之一。（有人会觉得此片不如《苹果》，但我还是觉得此片比《苹果》要好一点。）
但是这并不意味着《观音山》这部电影在品质上做到了一种质的跨越。这部电影仍然存在着种种遗憾，只是在中国电影的大环境下，在一堆争先恐后奔向视觉奇观、故事越讲越飞的国产电影中，《观音山》这部“走心”的电影因为其难得的真诚和主题，满足了部分观众对于国产电影如何反映当下社会以及人性、情感的种种期待，从而成就了它的口碑。
出于市场策略的需求，《观音山》被包装成了一部讲述“残酷青春”的电影，但实际上，我觉得这部电影的主题和青春、成长等并无太大关系，它讲述的还是一个宏大而永恒的主题：生死与信仰
每次从电影院看完电影回来，都是像现在这样疲惫的状态。在电影院里，对着大屏幕，只有兴奋，然后一出来身体就反应过来了。这倒无损于我对电影的感觉，于是坐在这里继续折磨一下脑细胞，写一些文字，不想等到记忆淡去，什么也没有留下。
当我去写我自己的影评， 困惑一下子就出现了，因为每当我去给看的电影写些文字的时候，我就控制不住自己要去参考一下人家的影评，自然，网上充斥的专业水准，每每扭曲我原本纯正的观影感受，然后写着如出一辙的废话，所以写影评的事一直难以起步。所以这次，在没看什么影评的情况下，我倒真想写点东西，目的是排除所能避免的一切偏见，将自己的感觉表达出来。诚然，把东西放此一摆，高低立见分晓，但I don't care，wo care呢，于是乎，就写吧。
看完电影一个总的感受就是，《观音山》散发着浓郁的文艺气息。作为艺术片，倘若希冀获到与商业片一样的观影感受，无疑是走上了一条歧路。可是，当原本并不设计成幽默的桥段，电影院里却四散着笑声的时候
《观音山》配角撑戏的电影
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/9742.html
