通过这个电影了解到德雷福丝事件，讨论种族偏见和极权主义。身为海外华人又处于特殊的疫情时期，不得不说这个片子是很好的反思机会。
1. 集体种族crime
起初，以为只是一个冤案而已，说而已并非说这件事不悲哀而是从题材的角度这样的故事并不鲜见，那么这个故事为什么如此吸引人以至于相关题材的文学艺术创作不断呢？ 我认为，以往的冤案往往是一个人或者一个机构的错误，经过翻案后，真相大白，受冤者也荣誉回归。而这件事却不同，因为不光是一个人或者一个机构的错误
我控诉！
有人说“这是’以正义之名架空正义’”、“电影艺术应该以其自身评判”
不！你是谁？作为什么身份说出这些话？
你是电影节评委？
显然不是，
你只是一个活在生活里的人——
活在生活里，意味着你做的判断，是基于多维度的——
不止其本身，还有情感、价值、观念……
那意味着，你活在更复杂的结构中，你的选择必须考虑更多因素。
说出“电影艺术应该以其自身评判”固然容易，但致命的是——
在为它的作品鼓掌时，你同时也在暗示、在助长他的行为——
“噢，原来只要一个人有绝对的能力
如果没有10年前的联合签字，也许今天会有更多人站出来声讨波兰斯基。当然我相信相比起那些容不下多种声音的社会，对一个争议议题能公开辩论的环境已经承载了更多文明，但站在辩论前方的人的观点不也常常是单薄地来自自身有限的生活经验吗？当发言的成本如此低廉，哪个群体（现代社会仍然处于弱势的女性和压抑时代饱经苦难的艺术家）正巧获得了你更多的共情，你便会轻而易举地站过去。而当这份这样累积起的重量在社会舆论的回音壁里越积越重，又翘起了哪种平衡的跷跷板呢？
毫无疑问
前言：听反派影评有感，惊讶于波米洗地居然都洗到是否是仙人跳的地步了，遂著此文。
关于波兰斯基性侵案：1977年3月，波兰斯基被指控对盖默实施性交，鸡奸、猥亵和强奸14岁以下的儿童，并向未成年人提供药物等罪名。在开庭时波兰斯基对所有指控均不认罪，但在后来接受了辩诉交易（ 指在法院开庭之前，检察官和被告人的辩护律师协商，以法院撤销、降格指控或从轻判处刑罚为条件，来换取被告人的有罪答辩 ），其条件包括免除五项最初指控，以换取较轻的从事非法性交的罪名。
《我控诉》，别的不想说了，就想说说人物。
其实，看下来，几个人物中，主人公感觉并不是很出彩，主人公演过奥斯卡片《艺术家》，得过影帝，演技肯定没问题，所以，不在演技，而是人物。
写此类正义感暴棚人物，其实都有一个问题，就是他的反抗权威，他的正义感，使命感等等的动机，是不是能够支撑全部电影的戏剧动力。主演是喜剧演员出身，经常会带点喜感，这让主人公那种鸡蛋碰石头的殉道感，反而有了一种荒诞感。
我倒觉得那些服从体制的，僵化的，但并不是恶人的基层军官显得更真实
德雷福斯作为事件的主人公，也同样占海报的二分之一，但实际的出场和在事件中所发挥的作用真是少之又少，直到他被流放在、魔鬼岛那刻，我还天真地以为他是主角，后来才知道“我控诉”中的“我”并不完全是这个事件的受害人，这个“我”是借着德雷福斯事件发声。原以为控诉的是种族歧视，却没想到控诉的是腐败无能的官僚体系。
这个事件也是这个电影中让我觉得最有趣的点是，控诉奔走的主人公皮卡尔本身是有种族歧视的人，特别喜欢添加的小细节，如皮卡尔作为德雷福斯的军校老师曾经给他打低分
高能预警片 我控诉中的两个人物
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