雨天，看完了《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
对于一个只爱美国民谣的我来说，全片以一种格外明亮的乐调渲染，每一首歌都和《醉乡民谣》里的小调一样可爱动人
六个荒诞的故事，意味却隽永。我不喜欢用深刻来描述这部片子。就像西部牛仔固有的随性自由一样，六个故事的陈述都客观而克制。
命运是什么？是带着黑色幽默的“难以逃脱”。
和中国古代草蛇灰线，伏笔千里的隐喻故事不同，在戏谑里草草的活着和死亡，才是人生常态吧。
人人都喜欢第六个故事的生死无常
而我却偏爱那关于爱和信仰的一点点闪现
这部电影实际上是个故事集，由《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《阿尔戈多内斯附近》《饭票》《黄金谷》《受惊女子》《遗体》6个故事组成。因此这部电影的取名给我一种“锦瑟”的感觉。本片获得了第75届威尼斯电影节最佳剧本奖。科恩兄弟擅长黑色幽默，但这方面我确实不太行。
这六个美国边疆故事组成了一本书，徐徐展开，每个都很精彩跌宕。故事的叙述也深沉内敛。
《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》：没有人听到，但孤独骑手的歌声在清晨的空气中远扬。这是互动性较强的一篇故事，巴斯特不时对着镜头滔滔不绝
六个故事看似毫无关联，但其实印证了我们的一生。
小时候，我们像第一个故事中的白色男主一样无所畏惧，充满快乐，觉得自己与众不同，天天没事纠结上清华还是上北大，直到我们遇到一个难题，难度大的自己无法想象，然后就被击倒了。
进入青春期，这回我们又像第二个故事的男主一样，学会叛逆，我们自以为有的是时间，自己还有机会，然后不知不觉自己就会发现已经没机会了，自己已经进入社会，自己已经长大成人。
然后开始充实自己，学会韬光养晦，就像第三个故事中残疾的男主一样，对老板唯唯诺诺
1.《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》
主角虽然还算不上卑鄙，也明显是一个用枪用过火的人。永远有比你快的枪（影片里的话），生命一旦失去就什么都没有了，所以能唱歌的时候就多唱歌吧，枪尽量少开。
2.《阿尔戈多内斯附近》
3.《饭票》
两个主角不是父子，从感情举止看不像。还有不能以他们脸容的苍老程度来判断，因为一个终日坐在车厢里，一个常年在车厢外，忙前忙后，区别巨大是自然的。
另外，我也不认为他们是合伙人。赶车人虽然照顾说书人粗心，比如喂食时，但总的来说还是不错的。终日忙前忙后
知道了结局，你肯不肯动一动？
面对这个动荡、不定的世界，我们是否有勇气去改变自己，让过程变得精彩？海枯石烂，每个人早已知道自己的结局（无外乎死亡），但我们是否能再拼一次？就像那个抢劫犯，努努力，虽然结局上了绞架，但是不是看到美腻的姑娘？就像那个淘金者，腹部中弹必然带来失血过多而死，但拼一次，是不是能吧暗算自己的人杀了？或像那个远嫁的女人，不相信首领和自己能改变困境，所以草草结束了自己的生命。或像那个无手无脚的唱诗家，明明面对的是一群未开化的大老粗，为什么不能改变自己
谁不爱听故事？
恐怕没有人。
故事，只有我爱听的和不爱听的的分别。
当然，看也是一样。
电影拥有最丰富的讲故事手段，所谓视听语言，既能看也能听，早期的默片不能听，我们需要全神贯注地用眼睛去获取故事中的一切信息，后来有了声音—旁白、对话、音乐、音效，耳朵也参与进来，从此电影的故事可以听，我们可以更深入地沉浸到故事里面，享受看与听的双重乐趣。
既然是享受，就有高低优劣之分，高水平的电影创作者施展高超的技艺，吸引并愉悦我们的视听，故事讲得太好，值得反复玩味。
【巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣】老子莫得感情
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