这部影片之中给我印象很深的有很多情节，阿娥对着镜子在涂上口红之后 又匆忙抹淡，大佬随时随地动家伙的眼神，电话亭里不顾一切的拥吻等等，然而极富吸引力的确实大佬的生活。
他在一无所有的困境中底气十足而又气派十足的生活，带着一个小弟对着10几个敌人的时候，他也一样是底气十足。面对生活安稳的阿娥与工作正规的医生时，他一样底气十足的相信，自己可以得到，是什么支撑他这样的底气？记得影片里他说“我从来不知道明天会怎样”。
也许正是没有明天才能豁出去把今天过得充满底气吧。顾虑明天的生计便要在今天努力工作，顾虑身体的健康，便要小心饮食，顾虑家中的安全，便要挂锁修墙，因为我们总是以为自己会有很美好的明天，总是对自己的未来充满美好的想象，所以我们珍惜现在，所以我们活得很没底气，每一天的生活都不是为了现在而是为了将来，一无所有的现在总是得等到该有都有了的未来才能去实现。
不敢在告别几年之后自信拥吻，因为觉得现在不够好。不敢豁出一切哪怕只抓住一份兄弟情，因为明天早上家里还有豆浆油条
《旺角卡门》：突然不想错过王家卫
(文：火神纪)
可不可以把这部电影当成是正剧看，抛开那些所谓恶俗的KUSO，偶尔翻出的老电影里总有些安逸的忧伤。——火神纪。题记。
寂夜，细雨，泡一杯浓浓的普洱，然后看王家卫。似乎这是最好的一个夜晚。不知道为什么，直觉上我总在觉得，王家卫的电影只适合在这样的情况下看。因为有雨，所以妖娆；因为寂夜，适合思索；因为疲惫，没有任何理由。点烟，泡茶，在我看来这些都必不可少。
电影总是适合在这样的晚上，只要一个人
我在思考最后华仔为什么没有和表妹一起走，反而去帮兄弟让他成为英雄，甚至不惜搭上自己的性命。
人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。他把仁义看得高于爱情，虽然给了阿娥承诺，但还是辜负了。他接到电话的那一刻，并没有犹豫，而是义无反顾地出门了。舍生取义，成就浪漫的革命英雄主义。
电影依然是王家卫的文艺风，作为处女作奠定了后面所有电影的风格。配乐、摄影、剪辑恰当好处。特别阿娥与华仔在酒店门口那场，阿娥上楼，停顿又坚定。画面定格在那一幕，意味深长。
PS:学友演技不错
关于导演处女作的一鸣惊人，在电影界是常见常新的一个命题，这些导演大多经历过多年的底层生涯，或者是浓厚的积累，这也使得其处女作的的乍现让人叹为观止。处女作往往是一位导演初出茅庐时才气和锐气的体现，许多世界级的名导正是凭借处女作的一鸣惊人而正式登上电影艺术的圣殿，成为专业媒体和大众的宠儿。而像米尔科•曼彻夫斯基（处女作《暴雨将至》）、萨姆•门德斯（处女作《美国美人》）和盖•里奇（处女作《两杆大烟枪》）这样的天才，更似乎在处女作中挥霍了他们全部的才华，以至于此后的作品再也无法超越前作，渐渐在世俗的大潮中沉沦下去。鉴于世界电影的海洋烟波浩渺，搜寻起来颇费心神，下面还是让我们把目光的范围缩小，来看看华语影坛导演的十大处女作品是如何惊艳八方的！
十、
杜琪峰 《碧水寒山夺命金》
三十二年前，正式处于旧式武侠片的低迷期，这部《碧水寒山夺命金》作为杜琪峰的电影试水作品，确实很难与之后的作品相提并论，而且其风格尚未形成，基本上按照了老套路的手法，有较大改进的方面可以说就是打破了老武侠片的叙事模式
我呆坐电脑前看着乌蝇扔掉花生壳，起身，拔枪，走向大口基，连同护卫着大口基的警察们，突然射击，人群混乱。一枪、两枪……大口基腿部中枪，亦有警察中枪，可是子弹终于用尽，警察们还击，乌蝇中了很多枪，倒在血泊里。这时华哥赶到了，看到扭曲的趴在血泊里的乌蝇，吃惊，亦或是愤怒。突然，拔出枪，冲向躲起来的大口基，狠狠的射击，大口基被干掉了，只是警察亦向华哥开枪，并终将华哥射死。华哥倒下，镜头推近，画面上一个面部的特写，看不出什么表情，或者，有些悲痛。
影片就此结束了，我竟有些许的遗憾，或者是不满。诚然，这部久久期盼的影片并未使我失望，只是不满于这个结局，这不是我想要的结局，尽管它应该也是很好。
中国的先贤们讲求的是杀生成仁，舍身取义，似乎不死总不足以显示其英雄。荆轲之于秦王，要离之于吴王，事情的成败姑且不论，死的越是悲壮，越是惨烈，便越为世人所称颂。不晓得王墨镜是否也受了这些的影响，但他确让华哥死掉了，为着“我不管你，谁管你。”为着“你去，我也去。”，或者更隐含于这些对白下的义气、责任。诚然
“旺角卡门”看到演员有些感慨
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