我看了一下某瓣评分5.4。单看评分，的确是烂片标准。
总结一下，无外乎以下几点：
一：人物行事风格怪异。
二：人物引入突兀，离别的更突兀。
三：故事结构松散，东拼西凑，不知表达什么
四：贺岁档放这种悲情又迷茫的结尾，让人压抑。
其实，我认为因为这部电影的导演和编剧是韩寒，那么这些问题便不难理解。
一、韩寒在很多部书中的写作手法就这样，比如《1988：我想和这个世界谈谈》《他的国》《零下一度》等等，人物就是突然引入，人物就是突然消失。因为韩寒认为人生亦是如此，很多事是突发的
作为一个和韩寒火起来时间重合成长起来的半个中年人。曾经在学校看韩寒三重门对韩寒小说无限喜爱的人，还是对这部电影有些失望的。尤其不适合作为贺岁档来看！
韩寒这个写书玩车办公司的能人，对拍电影这一块，可能还算在摸石头过河的阶段吧。个人感觉这一部还不如后会无期来的有味道。虽然有一些台词和情节能看到是韩寒创作的味道，有些剧情也着实让我眼眶湿润，就在欢颂收到项链的那一段，仿佛与我我失败的人生引起了共鸣。
生活就是生活，违章了就去处理，违法了就去坐牢，过日子就是花钱。
人上岁数了
编了个自己喜欢的、更适合春节档的大团圆结局：阿耀飞跃珠江，得到用命赌来的报酬，还清了欢颂她哥哥的债款。
欢颂可以出车祸，但不能死，她被救到医院，透过病房的窗望见大厦上的重播，看到一个特写镜头，骑摩托的人头盔上有一个竹蜻蜓，她一下就猜到了那是阿耀。
结尾镜头：窗外霓虹渐熄，深沉的星空转为蔚蓝晴空，镜头下拉，阿耀骑着摩托载欢颂回到海边，买回被变卖的小渔铺，欢颂还是收银员，阿耀还是在路边耍摩托车杂技的小伙子。
《四海》的口碑和我的观影体验的差距，让我感受到每个人期待被共情的体验是不同的。随之而来的思考是文艺作品的技巧的评价标准，是不是能够获得大部分观众的共情？文艺的价值是媚众的技巧么？还是观众的私人体验？
一个好的作品，是不是就应该追求更普适的情感体验？是所有人都可能期待的宏大叙事感？还有更commensens的逻辑演绎？或者说表达技巧和私人情感体验的契合度是两个衡量独立的指标用以评价文艺产品？[好的，你的]。单从技巧方面（镜头，叙事，节奏）看，四海无论如何都是及格以上的作品
不得不说《四海》是一部被档期耽误的好电影。热评第一看到有“春节档看到车祸，真晦气”都能成为差评的理由，那我认为电影也不需要这样的人来评价他。有人说矫情、有人说剧情太假。我不知道这些人是太幸运没有经历过生活的苦难还是太悲哀没有认真体味过生活。每次开始出现曙光的时候，生活都会无情的打上一记耳光，扛得住就继续下一记，扛不住生活就此打住。
无论是欢歌突然的去世还是最后男女主“狗血”的结局。你觉得突然的事情其实都是平常
“四海”我真不明白了这片分这么低？
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