一辆单车、两个男孩的一系列故事。
悲哀，我只是想说，这就是现实生活，有多少人在悲哀的活着。他们在用一种坚持维持着生存，我不敢说这不是一种精神，但这是一种无奈的精神，记得曾经听到一句话：至今为止，在中国大多数的人都是在生存而不是在生活。是的，生活是一件多么令人向往的事情。
如果不是因为穷，学生就不会去买一辆二手的单车，于是他们俩人就不会有纠缠不清的关系，不会出现流血的那一幕。如果不是因为来自农村，没有生活经历，那么这件事情的处理可以更加简单，不需要那么多人牵扯进来，社会其实有它自己的一套规则，只是这套规则只有城里人才了解才熟悉、才会用来服务于自己的生活，对于大多数农村的人们那不过是报纸电视等主流媒体的宣传谈资而已。
这就是现实，我们必须面对的现实，也许上学可以改变命运，但是，我们也要相信其实人和人从来就没有真正地平等，社会的背景和身份的影响永远会存在，真正的平等只是不同阶层的人内部的机会平等，社会能做到这一点已经很进步了，但这一点的达到，中国还要多少年，不得而知。
公力救济
十七岁，究竟是怎样的一个年纪？于我而言，刚刚度过的十八岁生日还记忆犹新，十七岁的日子，乃是在高考后等待发棒的惴惴不安和对向往已久的大学校园的心怀憧憬，对未来的生活无限希冀之中过渡的。但是，对于小贵和小坚来说，却是充满了离奇与巧合、欣喜和苦涩的。
影片《十七岁的单车》讲述的便是这两个男孩的故事。故事大体的情节架构与意大利新浪潮导演维托里奥•德•西卡的《偷自行车的人》颇为相似，因此被视为向德西卡致敬的影片。现下我想提出一个引起我兴趣的小方面来作一些评论。
《十七岁的单车》里，两位男主角小贵和小坚的扮演者的演技都是功力深厚，且不说小贵的扮演者酷似日剧男主角的帅气与执着的眼神，小坚那种北京胡同口长大的砍四没心没肺实则死心眼儿的别扭性格更是被表现得淋漓尽致。不过，这不是我想说的，我其实更想谈谈影片中的那三个女性角色：潇潇，小保姆，妹妹。
其实，《十七岁的单车》是一部彻底的男孩子的电影，所有的女性角色都被有意无意的弱化了，三个女性的台词都少得可怜，有的甚至只有两个字的台词。但正是这样
让我想起了《阳光灿烂的日子》，同样为了一个垃圾的女人的离开，引入巷战，引入板砖，飞驰的单车，流血，黯淡的结束了影片。走回东四的胡同，脑子中浮现的都是暴力。
看了，终于看了。
看完电影，发现原来老板才是好人。
老板，就是那个快递公司的老板，别看他一脸的奸笑的样子，但的确是个好人，一个很守承诺的好人。
通篇电影没有多少的语言，但很深刻，尤其是对漠然的描写。
没有尖叫，当小坚一砖砸了那个人之后，旁边的潇潇没有尖叫；当一群小太保追逐连个少年时，胡同里的群众竟然以点反应都没有；当群殴来临之时，也没有看见预期当中的经常的出现；当潇潇和那个小太保一起骑车在胡同里，老头老太们，也没有在背后窃窃私语。难道这就是导演给我们传递的信息，一种冷漠感，这种冷漠反而体现出了快递老板的伟大，至少他给了那个那个小伙子生的希望。
“十七岁的单车”乡下和城市里的花季男孩
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