因为在贵州外派过大半年，所以对那片土地的每一点声音，还是会留出十二分的注意去关注。
王小帅的这部作品，虽然在戛纳电影节的主竞赛单元斩获评审团奖，但对于我而言，本身对于电影的奖项无感——作品就是作品，有拿奖的垃圾也有不参展的黄金。只是出于私心，在惊叹过毕赣《路边野餐》在凯里那42分钟的长镜后，决心抽空写个#贵州电影系列#，索性就以这部特殊年代背景的作品做起始。
平心而论，三线建设跟当年的上山下乡，同属那个特殊时代的产物。在我看来，父母辈的生活
王小帥的電影，我只看過「17歲單車」及「青紅」，留給的我印象是善良、老實、保守、但失之於平板，欠缺想像力，少了更深更厚的格局，頗類似70年代台灣文藝片。是焦雄屏的影響嗎？！
「17歲單車」沒有真正抓住都市化下的適應錯亂。
「青紅」的緩節奏處理，並未能增添遐思，許多場景有多此一「拖」之憾。
對王小帥，我仍然好奇，將再找王小帥其他作品來看，但願能不失望。
《青红》是以青红和小根的爱情为线索，讲述80年代的故事。
故事主人公青红在那样一种家庭和社会背景下，为自己的爱情和自由进行着无力的挣扎和无言的反抗。最后，残酷的现实和封建的思想礼教还是制造出了青红这样的悲剧人物。
从故事的叙述顺序来看，导演王小帅采用了顺叙的手法。他很自然的向观众讲述了这么一件故事。看似平淡朴素，实则深刻沉重。
《青》反映了那一代的生活。写出了处在19岁的青年们对恋爱的渴望和对现实的不满，同时也通过青红这个人物的塑造反映出，当时的青年们敢怒而不敢言的无奈。
从故事的场景来看，选择的是贵州的一个小村庄。它的破烂不堪，它的年代久远，都让我们感觉到古屋在向我们诉苦在向我们呻吟。故事从头到尾，很多的时候天气都是下着雨的。好似天也在哭泣。为了这穷苦的山沟为了这些思乡的知青为了这些丢失自由的孩子们。
从人物来看，青红他们一家是典型的代表。她的父亲从上海来，所以身上有种上海人的“傲”气。他认为自己是上海人，所以自己的孩子必须回到上海去，和上海人结婚在上海工作
片子大家说了很多了，我就不多说了，我觉得片中值得商榷的是是否真正的强奸了。
我个人觉得没有强奸，应该只是强吻了，可以从强奸后青红的衣服比较齐整，而嘴比较恐怖那里看出。
还有一点就是男孩不承认强奸。我们考虑导演的思路，如果小根确实强奸了青红，然后在片中又一再说明小根不承认其强奸，难道导演要表达小根是个骗子或懦夫？直到知道青红为了这件事自杀，小根才承认其强奸，导演又是要表达他因此悔过？
按照逻辑来推，那他要表达应该是：小根因为自己并没有强奸，而坚决不承认，而到青红自杀，男孩后悔绝望，从而改说自己强奸。
觉得这样才合理，也是片子里有暗示的，一家之言，欢迎拍砖。
挺好的
哪一段记忆是无可替代的，就在你的心底里浅吟低唱
--------但是票房差是必然的
《青红》失语者的人性压抑与反抗
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