开篇:车祸现场记忆碎片;女主梦中惊醒;
开篇:15年追诉期即将过去,负责此案件的警察前来道歉,被女主追问的幸亏难当,重重离开;
转折:男主警察前去案发现场悼念,偶然发现凶手祭奠的菊花,通过监控调查,发现模糊凶犯,以及假车牌车辆图标;
第二幕:路上发现嫌疑人车辆,追踪凶犯,凶犯逃脱;饭店遗留雨伞,被紧追不放的女主所得;随后通过雨伞图标,求助送客户银行,获得资料,逐步锁定凶犯;
B故事:女主对于案件的个人调查;
游戏时间:再次发生小女孩绑架勒索事件;勒索电话,警察追踪
慢慢养成的写观后感的习惯一旦停下来,再捡起来就会有最初那种无从下笔的感觉,做事情不难,但是一直坚持着做这件事是真的好难好难。再一次立下flag!
电影蒙太奇用倒叙和平叙二种方式同时讲着二个故事,第二故事是第一故事的copy版。电影一开始的几个疑点始终在脑故海里,吊足观众的味口,随着第二个故事剧情的发展,慢慢的解开了第一个故事的众多悬疑,发出那种:哦,原来是这样!心里一种压抑着的情绪终于可以释放出来的畅快感受。
说完感受,说回电影本身,在狱外心灵上煎熬了15年
虽然是一部犯罪电影,但是电影的高潮却是最后的对于人性的考量和妥善处置。犯罪动机、犯罪过程等等都十分流畅合理,这点也是十分难得的。末尾的二十分钟大逆转,让人唏嘘不已,其实都是迫不得已,人性的自私的特性,总是无法避免。佩服的也是最后的结果,实现了利益的最大化,没有伤害到不该伤害的人,坏人也得到了应有的处置,却也毫无违和感。当然遗憾之处,把西珍妈妈的犯罪能力提升跨度太大了,这点就有了太多的不真实。
因为《你好凶手》而偶然发现的韩国电影
因为上帝不能时刻都在,于是创造了母亲!
如果说《一个母亲的复仇》更多的是让人起来揪心之后酣畅淋漓,那么这部母亲复仇片就不是简单粗暴的将受害人除之而后快的。
片中母亲饱受失女之痛,警官也是深受没有亲手抓住罪犯的自责无力感的折磨。影片就在这种黑色调和压抑的氛围中进行着。
本片采用蒙太奇的拍手手法,中间穿插着各种倒叙,把一个另人痛心的故事慢慢展现在我们眼前。每个人都有自己的孽障因果,杀人者也只是为了自己的女儿而做成的一个完美犯罪。
指认照片由一位送便当的卖力描述,但在那个下雨的傍晚, 那个侧脸,只能叫MONTAGE.
我们知道韩国在50年代的战后,即开始玩西方的表现主义等,好莱坞的影片布局于他们也是入门课程。韩剧极大消费、麻醉大陆的味蕾,要么美女+高大帅完美在一起的结局,让人陶醉,一片彩虹的缤纷色;要么虐心的情爱,让人痛而无泪;但韩国的电影,更像是黑白片,入骨、直白、从平民社会长出的现实,随着影片的节奏,我们像是坐在彩色的泡沫里,可以飘到云霄,但最终,都不能确保是否可以安全、完整地到达地面。
影片开始于一桩儿童诱拐谋杀案15年后,最后追诉期的最后几天,母亲和警官无奈、无望,但又藉着一丝线索拼命追凶,身体和心理的负荷都被推向生命张力的最高潮。“时间到了,还是忘记吧”警官吐出最后这一句,但母亲心底的呐喊不可能停止。就在这时,影片上演了与15年前一模一样的诱拐案,观众的眼里和心里都推演着凶手的真像,当凶手被当局指认为被害者的外公时,观众与那位警官一样,在嘲笑和痛骂当局的无能、善变和功利,结论不过是对当局的最大讽刺。镜头转向母亲那条线
【蒙太奇】朴哲民主演,灵魂折磨15年,身体囚禁15年
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