人类的悲欢并不相通,没有人可以真正的感同身受,即使是每天夜里共枕而眠的爱人也不可避免。
大学离家以前,自己的心事很简单,无非就是游戏、学习、女孩,有些话甚至不用开口,我的兄弟就能懂。
可是越长越大,心事越积越多,似乎再也没有一个独立的个体能完完全全地懂我了。迫不得已,我只能将自己撕裂分装。我的父母,拿到了标签为“汇报”的拼图;我的兄弟拿到了“女孩”“未来”的拼图;我的朋友,拿到了“游戏”“假期”,同学拿到了“学习”,室友拿到了“生活”……每每有心事,我会按图索骥
人总归是主观的、是自私的,尤其又在“爱情”这种极主观、自私的情境下。
人会因为这两个特性,相信并放大自己的主观感受。你所以为的折磨、痛,舒服、放松,对方并不见得能全然的理解、共情;你所以为自己之于他人情绪、生活上的重要,对方可能也并不那么需要。
人呢,有时又很冲动,总想抓住自我认定正确的,当时认定正确的,但结果也许并不如愿。不如愿了怎么办呢,那另一面来了。
人有时又可以很麻木,既然可能之前的决定,当下看,“错”了,那就稀里糊涂着呗,随大流呗,毕竟那么多人也都是这么过的
一部延续日式美学,关注亚洲家庭和情感模式的电影,且形象丰富,支线饱满,诠释了一种叫痛并无法共情就且与之共生的拧巴。
要先说一下剧情。整体给到的内容非常丰富,传统婚姻关系中的双方、第三者、前任、父母,都涵盖到了。但可能是因为两个人在一起的前提本就显得不太清晰,导致用意外来揭开序幕的所有故事,多少是有一些狗血的成分在的。结尾也恰如往年电影般留了很多的白给观者想象。整体感受仿佛前一年的Drive my car。然后试图再一次说明生活就是如此,再不堪都会往前走,将希望摒弃在台独之外
敬太必须死去,不然朴便无法进入这个重组家庭,也就没有后续的故事。从妙子决定让朴住进岳父母搬走的房子起,剧情开始崩坏。趁着丈夫载着父母回乡下定居的空档,妙子擅自主张,不仅让朴住进父母家宅,还带回了自己家,二郎曾经生活的居所。她一边泡在浴缸,为敬太之死忏悔,一边寻求坐在身旁的朴的原谅。
到这,基本没法看了。不说朴当年的离开给妙子带去多大痛苦,妙子的幸福源自二郎对她的接纳,不计较前夫的孩子,还为此与父母结下矛盾。而这一切比之妙子对落魄的朴产生的同情
没看懂这个和爱情有啥关系。有生活吧也许,充其量算有婚姻。然后这女主基本从不去考虑对方的感受,让前夫去住自己现任老公公公婆婆的房,又领到自己家,又在他面前脱光了泡浴缸,又说“没事,咱俩没发生什么”。然后在码头对自己的现任说,“我不能让自己的前任一个人走”就真走了,你的家庭呢?你的工作呢?若为自己故,所有皆可抛?然后被骗了又可以继续骚么耷眼的回来?然后片子里两个最大的悬疑点可以不去解释
爱情生活:爱情、生活,混沌着。
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