安娜是个强烈的人，强烈的个人主义推动她追求爱情，追求自我欢愉、追求个人感情和完全的感受，完全忠于自己。因此，她抛弃了安全、稳重、忠诚，却完全没有新奇和激情的丈夫。
这是怎样一个自我的人啊，自我、自私，直到无法从她的爱人身上找到自我的价值和关怀，从而选择了毁灭。有时候会觉得她犹如一个把自我放置在神龛上的信徒，供人供奉、敬仰、跪拜，一旦失去了庇佑的能力、遭到了他人的冷落，便从神龛上纵身跳下，粉身碎骨。
我不得不带着强烈的个人情感去看待安娜这个角色，因为真的无法做到那样的以自我为中心。她的爱情，她与沃伦斯基的爱情，可以说挣脱了世俗枷锁，追寻内心的激情而结合，也可以说他们排除了世俗偏见、风人风语、流言眼色而不顾一切，二人皆因爱情而变成了勇士和斗士，可是最后，安娜也因为个人的心魔而亲手将沃伦斯基推向了他人的怀抱，自己也选择了痛苦不堪的毁灭。相信安娜的最后一跃，是怀着巨大的愤恨、困惑和不甘的，她不明白历尽艰辛在一起的两个人，为什么没能守住一个和平完满的结束。她也意识不到
大概是今年最得我心的片了吧。
去影院前看了下评分和评论，本来没抱太高期望，但是从第一场刮胡子的戏就被紧紧压在座位上了！舞台剧式的夸张被强硬却又无缝的嵌入到了影片当中，牢牢牵住了观者的情绪，全片2小时下来一气呵成，难免大呼过瘾。
只是不知这电影在国内是谁家运营的啊。。。特么对国内观众有多大自信啊，都特么不买水军的么？随便一搜全是这样那样的差评，真替导演鸣不平。
关于改编。
首先坦言，本人学艺不精，真的是没看过托尔斯泰的原著。只是觉得片中的情节推进，人物对白实在精确到位入木三分。不确定是托老板还是编剧的功劳。尤其是影片后半，安娜的几次歇斯底里后马上道歉，抱着男花瓶焦虑的问还爱不爱她的片段，看得时候就在想，身边不知有多少痴男怨女中枪了啊。
关于玩世不恭的坏男人突然爱上女主角的桥段，之前也和一友人讨论过，永远是广大女同胞无法舍弃的愿望和执念啊！而乔导也不负众望的无所不用其极，舞台剧式的处理，通篇的浓雾和积雪，炫丽却堆积过重的舞会场景等等等，把人物的情感脉络和痛苦纠结刻画到了不能再精准更多。
这个版本的故事和人物细节应该是我看过的最忠于原著的一版了，镜头间的蒙太奇也做的很完美。只是感觉这里的安娜稍欠性感，祸水军官亦风度有余 帅气不足···
可是我想说 每次看到这种复杂刚烈的爱情故事的时候，我都看不太懂！《查泰来夫人的情人》也是，《霍乱时期的爱情》也是，全都看不懂！！！哎···或许我只适合看不带脑的散文和诗集吧。扯远了···说回《安娜》。
原著《安娜》里的每个角色都让人有种叹息的感觉，包括安娜的小孩甚至是那些说闲话的妇人。他们每一个人 都那么的让人心疼，因为他们的不自由。伦理、世俗、上帝、甚至爱 都可以成为束缚着心灵的枷锁。但是如果你鼓足勇气脱掉这些枷锁，服从心之所向的时候，又好像赤身裸体于荆棘中，必定会遍体鳞伤。
自我禁锢与自我解放中的挣扎，似乎历来都是文人和政客们热衷的话题。可是我们究竟是被什么在禁锢着，又是否真的存在救赎呢？
曾经跟老妈很激烈的争论过伊甸园的苹果问题。那时候我一直想不明白上帝为什么那么小气，不允许人类明是非 辨善恶
1喜欢转换场景的方式。
2康斯坦丁其实是最幸福的，我喜欢他和他的生活方式。他是唯一有理想有追求的青年。
3让那么多英剧主配来给沃伦斯基配戏，他不配！好尼马讨厌那做作的畜牲！
4从一开始我就觉得卡列宁是深爱安娜，但是他的表达方式不对，地位不容玷污，但他依旧希望她留在身边是因为爱啊。沃伦斯基，他不爱她，只是想得到。$#
《安娜·卡列尼娜》令人震撼的爱情片 杂议《安娜•卡列尼娜》
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