我非常喜欢里面的太太，从开始的被封建思想禁锢的庭院里的女人，不让安德鲁进去给女人看病，问安德鲁，人死后灵魂真的能自由吗？那一刻，她觉得死，是一件好事。她想自由，却又深深地被禁锢在吴家。安德鲁进吴家教学后，太太的思想有了一些改变，孤儿院着火的时候，她和安德鲁一起救出孤儿院里的孩子，她说了一句，活着真好，她是动心了，开始动摇了心中那亘古不变的封建女人思想，只是自己却不自知。后面又看到秋明与自己的儿子风慕私会，她觉得自己买进来的二给人做妾的二太太
因为抖音上少爷和小妈浓烈克制的感情来的，但他们不是主角，抖音上的可以说是全部了，但导演和演员都做到了最好，爱与理的极限拉扯。
女主是有变化的，在我们以为她变了的时候不变，在我们以为她不变的时候变了，这是封建社会女性认识自我的一个过程。后面逃难的时候，吴老爷想让她跟着走，一是强迫她走，二是说留下了危险，三是说我害怕没有你，最后使出杀手锏：为孩子想想。第三点才是真正的原因，但必须要有其他的三个理由来层层围剿一个女性。现在很多时候也是如此，一些人性的东西是没有变的
这个故事让我看到强权压迫弱权。
老太太的设立很巧妙，不像大红灯笼高高挂，让人们把视角放到老爷的强权与妻妾的弱势，把罪恶归责于男性的压迫。这部电影看下来，即使在家有着话语权，有一个逆来顺受的妻子的老爷，在外面谈起花楼，还是会害怕自己的母亲。
这个母亲的角色，就很像从媳妇熬成婆从而掌握掌管家事的权力，对媳妇苛责，对儿子管教，只要有不顺就拿着不敬祖宗的名义来压迫。
其次，这部老爷最后对爱莲喊，“你不能离开我，我一个人害怕啊。”
让我感觉老爷在这种母亲强势的教育下
【庭院里的女人】石修领演，100分钟叙事 8分钟作结
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