高潮的段落，交代了七月求佳明逃婚，插入七月留下瞳瞳的离开，安生才是作者七月与七月的死，以及最后，七月踩着安生的影子去了做一只鸟。这个版本是安生以七月的名义给七月的最好的结局。在如此短的段落里做起承转合，好像每一个部分挑逗观众情绪到了七成就往后退一步，再到八成后退一步，等你有准备会不会有一记十足的后手拳，故事结束了。这个类比可能不贴切，总之导演在节奏地掌握上，好像做了类似90年代香港电影的“卡片trick”，戏怎么衔接观众反响更好，相信在组合的过程中，这场戏从哪里开始带观众进来，从哪里就蒙住观众眼睛，以及着力点的部位与力度，制作团队做足功课，接下来就需要观众去接受这个效果的运气了——在我这里，就算不是头奖，他们至少中了彩。周冬雨的安生非常松弛，这种状态很可能以后也不好抓住，马思纯完全是被激发的。周冬雨该拿奖。只是为什么抽烟喝酒玩儿感情的好女孩不说脏话呢？至于女性视角掌握得多好，我没有强烈的触动。只能说对三个角色我都没有代入感，对人物的认同可能更多停留在剧作，和周冬雨的演技上，which
我遇见你，所以我喜欢你；
我喜欢你，所以我陪伴你；
我陪伴你，所以我嫉忌你；
我嫉忌你，所以我在乎你；
我在乎你，所以我心疼你；
我心疼你，所以我离开你；
我离开你，所以我想念你；
我想念你，所以我恨你；
我恨你，所以我爱你！
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很多年前，我独自走进一家新华书店，在书架上看到一本书，我随手拿起一看，封面背景是一片暖昧的蓝，然后一个女子伏在桌上，露出半张脸，神情模糊。封面上还写着这么几句话：
我想，有些事情是可以遗忘的，
有些事情是可以记念的，
有些事情能够心甘情愿，
有些事情一直无能为力。
我爱你，这是我的劫难。
当年的我看到这几句话，心里一惊，便立即买下了这本书。这本书叫《八月未央》，是安妮宝贝的第二本书。不知道是因为青春太寂寞还是世纪末的颓废太流行。总之那个时候，她的书非常红，影响了很多80后的写手。而《七月与安生》则出自她的第一本书《告别薇安》。我没买过这本书，但也曾经在网上读过这篇小说
看完M说，不太能体会原来女生之间的友谊可以那么纠缠（狗血？）。我说有啊，尤其中学年代。后来再想…其实我也一点都不懂。安妮宝贝在青春期于我的那些吸引力，大半就来自那种“用力”“疼痛”“放纵”的用情。那些穿着布裙球鞋拍拖逃课爬树出走的少女，让我的十几岁显得无比二手。平顺或叛逆，合群或孤独，总是不深刻的。后来才知道（尤其看过闺蜜珍藏的高中丑照以后），那是不加滤镜的生活。然后才知道开始学原谅，学创造。
喜欢电影之处，就在于它让原著的故事变得血肉丰满，可以发生。她们够美，但也无奈。少女间只凭直觉的相互吸引，也要通过积累时间和为彼此牺牲来增加厚度，而不是迷信般的命定。对于什么是世界，什么是束缚，电影也大大拓宽了原著的视野。
首发于公众号：广大影协，文末有二维码
作者｜刘莹莹
《七月与安生》上映时，我并没有走进电影院去观看。原因似乎很简单，也很片面，那就是：我对国产青春片有着强烈的抵触情绪。这种抵触情绪，使我认为自己没有必要为它贡献票房。同时，它老套的故事情节，加深了我对它的反感和厌倦。总之，对于《七月与安生》，我几乎是怀着最坏的打算和预想。
的确，近几年来，国产青春片似乎成为了口碑的重灾区。粗制滥造之作层出不穷，换来的自然是一片骂声。早恋，堕胎，车祸
“七月与安生”2016年度佳片，你知道李安生是有多爱林七月吗（剧透）
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