喜欢第二个故事。特别好的是，人都是孤独动物，即便女主如此努力，但还是找了这样的明知很差的慰籍品，被说服报复教授，其实女主自己也有点好奇想去探索抵达写出她喜欢书的教授，女主多强大，如此艰难的谈话，进行到前7/10的任何一段，百分之九十九的人都要被教授的镇定冷漠，吓的落荒而逃的，女主却一直坚持下来了，未曾想自己沉睡暗藏的精彩也被教授发现认可。
五年后的补刀反转，是有多坚决呀，毫不犹豫就捅下去了，人生就是这样，好不容易走到这了，被自己也看重的人点亮一回，却要出这样的意外。
「でも、心燃え立つものが、もう何もない… 時間にゆっくり殺されてゆく」（第3話『もう一度』、あやの科白より）
今日において、映画が不純であり続けるためにどうすればいいか判らないひとは、この映画を観るが良い。タクシー運転手の目の前で「相手の核に触れる」チャラい男の言葉の魔術なんて語ることも、研究室の閉まらぬ扉の裏側で立ち止まって先生をどう誘い込むか逡巡しはじめ、あくまでも向こうからやってくる言語そのものの誘惑に負けてしまう心の機微を生々しい射精シーン（２回？
从偶然与想象这个对子的关系来说，它是什么意思呢？
它是否意味这，想象乃是在，面对着无以为继的偶然的情况产生出来的？这个偶然因为跟业已形成的意识时间有着完全不一样的结构，而使人们难以对其思考，难以思考也就意味着无法时间化，于是它给感知的流动留下了难以忍受的空白，这时想象大量地涌入进来，它是那么的丰富和无所忌惮的乱窜。（同时电影的观众进入到这种想象中就像是某种观影的美德——啊人们….这种美德能够让观众摆脱经典的幻觉）。
在滨口龙介的三个故事之中：
这是2021年我最喜欢的一部电影，可以入围个人的日本电影top 10。
本片其实是一部短篇集，由三个独立成章的小故事组成。每一个故事的场景都很简单，情节也平淡，却都暗涌着人与人交流时微妙的情绪变化，迸现出一些奇妙的时刻。观影的感觉像是在读短篇小说，这是很有趣的体验。因为电影传递的信息更多也更加具体，所以会在很大程度上消减观众想象和品咂的空间。而本片的厉害之处在于拍出了阅读文字时模糊、暧昧的感觉。
第一个故事《魔法》讲的是一个女孩发现前男友在与自己的好友交往，于是去找他提出复合
三个故事都用了至少一个二十多分钟，充斥着双人对话的长镜头，但偏偏都不枯燥。
不枯燥的原因是，导演把推动故事发展中提供信息量的部分都放进了对话中，第二个故事的对话甚至充斥着虎狼之词。不枯燥的原因是，导演把推动故事发展中提供信息量的部分都放进了对话中，第二个故事的对话甚至充斥着虎狼之词。
第一个故事节奏感最优秀；第三个故事最有想象力的，却可惜对话设计是最弱的。
偶然与想象：因为字数太多变成了影评。
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