【戴上面具，无需再见】
如果我必须去死，我会把黑暗当作新娘。---伏尼契《牛虻》
不敢相信这样的电影会被打上“冷门”的标签。它的高度艺术性和所谓的适合大众的商业性，在幽默和悲剧的并叙中，已经做到了高度一致的融合。这部电影没有一秒是乏味的，它从一开头就如此痛苦，但竟然还能处处跳出喜剧的华尔兹，然后在喜剧中让人流泪。
而它从布景美学，到运镜，从每个鲜明人物的塑造，到恰到好处的忧伤配乐，从准确的节奏把控，到幽默与悲伤并存的风格化
这是一部幽默的电影，他讲的是死亡、战后的伤痛，以一种好笑的方式。它拿下了法国凯撒电影奖五个奖项，它就是——
片子以一个审问场景开始，这让我想起了诺兰的处女作《追随》。受审的主人公展开了追述——第一次世界大战休战前夕，士兵阿尔贝目睹了长官的犯罪，差点被灭口。另一个士兵爱德华救下了被炮弹掀起的泥土活埋的阿尔贝，却被另一个炮弹炸掉了嘴巴和牙齿，再也不能说话，饮食只能吃流质食品。
战争结束后，爱德华让阿尔贝帮他伪造死亡假象，逃避家庭
父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解，以及面具背后的童心.战争后的两种人生,38张华丽假面,盖不住毁容的半边脸.一半是海水，一半是火焰!父权、反抗、和解
直接观感其实与了不起的盖茨比有异曲同工之妙，都是华丽地包装着悲剧，只是本片将背景置于战争之下，可以说在一定程度上利用了反效果将战争的影响放大，是很高明的处理。
同时，本片对于细节的处理也是各有利弊。首先，对于Édouard最后的抉择，有两个镜头已经很明显地进行了回答；其次，对于Maillard的爱情，也通过演员的表演埋下了伏笔，可以说全片没有废笔，前后呼应充分。但相应地，本片与盖茨比相比又显得太过饱满，我都怀疑导演是不是想把书里的情节都给搬上荧幕。覆巢无完卵，战争也应该有盈缺
看过许多战争片，战场上血肉横飞，战后满地疮痍。《天上再见》也有描述，不过，更侧重于战后内心世界的崩塌和重建。
第一次世界大战期间，艾伯特和爱德华在战场相遇，结下友谊，大战结束在即，他们的长官无视上级命令，自私暴戾，主动挑起战争。正是这场战争，让艾伯特险些丧命，幸得爱德华相救，而爱德华失去半张脸和声音。战争结束，艾伯特回到家乡，失去了工作和未婚妻，生如草芥；而爱德华俊颜不复，制造假死，依靠吗啡苟且而活。艾伯特和爱德华，两颗受伤的心，相互取暖，彼此依偎。
爱德华身心重创
以第一次世界大战为背景的《天上再见》，是一部带着视觉冲击的犯罪史诗
电影改编自犯罪小说大师皮耶·勒梅特的同名小说
皮耶·勒梅特的小说《天上再见》13年赢得了龚古尔文学奖
龚古尔文学奖也称龚古尔奖，是法国最重要的文学奖
导演阿尔贝·杜邦泰尔雄心勃勃地想打造出一部伟大的作品
但是，把将近600页的小说内容，浓缩到两个小时的电影中，过多的情节点难免会分散观众的注意点
导演想表达的东西有很多——创伤、死亡、腐败以及操纵等
电影以战争后幸存的三个人为故事的主线
“天上再见”有一种艺术性贯穿始终
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