1.日本泡沫经济之前和之后的差距导致人们的心态崩裂。
2.人们童年时和长大后面对的压力与希望问题。
很多人的关注点在第一点，确实，作为2001年，21世纪的开端那几年，竟然对未来如此垂头丧气宛如末日，是令99.99%的中国人百思不得其解和震惊的，那种颓废，抑郁，仿佛日本即将亡国。但我觉得这与我们中国人没啥关系。
反而是第2点，我仿佛看到了大多数我这代中国人的影子。
看罢了蜡笔小新剧场版的某一集，《大人帝国的反击》。
关于臼井仪人的这部著名作品，其实自初中起陆陆续续看过不少；那个永远5岁的小孩，是我最喜欢的卡通角色。然而看他的剧场版却是后面的事情。
与普通短篇不一样，蜡笔小新的剧场版往往是在讲述一种思想：《光荣的叉烧之路》中的叉烧代替了一切美好使人为之奋斗的卑微的东西，整剧有些荒诞派戏剧的味道；而《时空大作战》则巧妙低利用“未完成的电影”这一意象，诠释了空间和时间的概念；《三分钟》则几近疯狂变态地动用了无数个近似的桥段来反应现代都市人群的心态。
而《大人帝国的反击》则用很温情的手段讲述了二十世纪与二十一世纪的战争；不愿意成长的某文艺青年兼科学怪人，利用伤感的怀旧气息，感染了全日本的成年人，并且试图用温柔的乐园圈养他们，于是成年人统统变成和小孩一样贪玩，而真正的小孩被禁锢：于是时间停止在了二十一世纪即将来临以前……
全剧都笼罩在了淡淡的怅然里，作者仿佛在用很矛盾的态度使故事发展下去——一方面他希望时间的静止
顶级水准的作品，无可置疑 电影中的每一处细节都是有用的，不是白给的，顶级的配乐+顶级的立意+顶级的情节+顶级的人物形象+顶级的制作水准+……这些因素相互联系，汇聚成一部极有深度的作品，低幼的画风，但却具有极深的立意思想，让他普适每一个年龄段的人们，触动到他们，小孩子们为小新的坚持不懈而感动，为坚固的家人关系而感动，为有意思的情节而开心，而理解力稍大一些的人们为小新一家拼尽全力争取自己的未来而感动与启发，而对社会与历史理解较深的人们可以看到日本经济泡沫前后的社会状况与变化
令人怀念的味道，令人怀念的过去。
一直沉醉在过去无忧无虑的时光中，总幻想着自己还是个孩子，以为看看儿时的cd，玩玩儿时的游戏，就能够回到过去，就能够逃避时代更迭的现实。怀念着逝去的上一秒，那就会浪费当下的每一秒，总是回望过去不如脚踏实地展望未来。这部电影仿佛给了我清醒的一记耳光，让我在回望中清醒了，总得向前看对吧。
朋友推荐给我时，我觉得有些诧异。毕竟那个爱看美眉，爱画大象，爱学动感超人的野原新之助已经离我远去很久了。
但是真正开始这部影片后，我仿佛又回到了那个年纪，回到了那幢房子，回到了那个每天看柯南前100集，看蜡笔小新，看樱桃小丸子就很开心的时候。那时候的我呀，养过三只可爱的小黄鸭，种过翻秋的西瓜，爱吃路边摊的卤豆腐。和现在的我可是一点都不像呢。
其实不单是我，我发现我的爸爸也是如此。上个月回家，和爸妈一起出门爬山，一路上听他们讲了不少过去的事儿。我从不知道，爸爸以前还有一个初恋
“蜡笔小新：呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击”你怀念的过去和你必然要面对的未来
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