北野武的表演、久石让的配乐，也许这就足以吸引千万人的眼球。
最初没有留意这部电影，是弟弟一而再再而三的推荐，我怕周末再被追问看了没有？所以搜来看，这才发现差点错过这么一部经典的电影。
司机去上厕所，菊次郎左拐右拐的开走别人的汽车；菊次郎被别人痛打一顿，正男给他去买药，完了第二天俩人各在头上插一大荷叶；胖子和光头偷了西瓜，大家都在吃，菊次郎骂胖子跟光头，骂完又说为什么不冰镇；菊次郎跟正男去找正男的妈妈，他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，正男完全无法插足的家庭， 正男独自坐在海边伤心，（这让我想起中央车站中的小男孩，也许每个小孩都渴望自己被爸爸妈妈的爱包围）为了安慰正男，菊次郎从胖子和光头那里骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，正男却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃载满了正男的希望。 菊次郎和正男在荒野被困了两天，一直没有车肯载他们，也许北野武告诉我们这个世界时多么冷漠
习惯了西装革履，习惯了高楼大厦中的来往穿梭，手机里一直有《菊次郎的夏天》这首久石让的著名钢琴曲，今天才得以看完整部电影。感觉就像一股清风，让人回味。
可爱，滑稽，刀子嘴，强盗，赌徒，惹是生非，天生鬼点子一堆，所有这些特点能够集中到一个人身上，北野武那个还能咋么的眼睛，一点一点透露菊次郎这个人物的种种看似不兼容的个性。但是最让我动容的还是他那种流氓般行径背后，对小子的疼爱。盗亦有道么。
小子到现在我竟然能都没能记住名字，可是整部戏中每次他低下头，都让我感到那种孩童时期的无助，亚洲城市出来的孩子，从小就知道奋进，没那么多游戏的时间，似乎18岁前，就只有高考一个任务，书本像是大山一样压在每个人的肩膀，未来个人的，甚至家庭的命运都在无形的让自己喘不过气。小时每每想到玩耍，每每想到游戏，有时甚至会感到自责，变态的体现么。无助感，从低下头便开始遍布全身吧。幸好，有八爪鱼，有胖子，有自由旅行家，有在拍拖的帅哥美女，虽然没能见到自己的妈妈，但小子还是会很庆幸这个暑假，菊次郎的陪伴
原来菊次郎是这个暴躁爱说脏话长不大有点“坏”的大叔呀
开头与结尾是一段路呀
蓝色的天使小包很可爱呀，还有天使铃铛，想想小时候我也是那样背包跑的，其实现在才高一末，却不会那样开开心心地无忧无虑地和伙伴奔跑了，那个画面也遥远又清晰
四个大人都努力让正男开心呀，包括之前遇见的拍拖情侣，和小朋友待在一起大人们也被可爱纯真润色了。他们都是边缘的人物吧，却都善良可爱淳朴，尽力让正男有个快乐的夏天，也许是弥补小时候那个自己？菊次郎们。
我在照猫画虎吧，我不喜欢这样的说法，总觉得怪怪的
欢乐还是感动？
换言之 笑了还是哭了？
让菊次郎告诉你，聆听这个夏天的故事。
残酷现实，温暖童话。
朴实无华的画面，带给你的是深深的触动。
久石让的原声配乐堪称经典，和北野武的影像放在一起，相得益彰，像道流淌着的涓涓细流流淌到观众的心底。
夏日的童年之旅，寻寻觅觅，含蓄朴实，看后留有余味。
没有尽头的公路，起点是终点，重点又会落到起点。
一起去流浪吧，这个夏天。
这是一个男人为一个孩子带来的童话。
洗涤心灵，更好的面对人生。
南京的天已经到38度了，走在外面分分钟会被融化掉。因为难以抵抗现实的压力和枯燥，前段日子准备了说走就走的旅行，跑去了济州岛玩了几周。
不过，夏日的旅程，索然无味。天气很热，因为不熟悉和工作的焦虑，旅行的过程也无法好好享受。如果能够好好排解掉那份焦躁和压力，那么在家里也像旅行，带着这份焦虑走，走再远好像也没有出去半步。
旅行的意义没有达到，算是失败了。
顶着热浪回南京，然后坐车到有着爷爷奶奶的老房子。刚回家的下午，空调坏了，网络坏了，满头大汗地买冷风扇，修网络
北野武很少有这样清新的电影，看了之后我觉得泪流的很值，没有被骗的感觉，不象有些电影只能用视听造成暂时的感动。请注意男孩子正男的孤独是怎么在片子的开头表现出来的，那么些慢镜头，配上轻快的音乐，一个男孩子在城市街道上奔跑……然后，北野武演的菊次郎的种种恶劣品行以及他隐含着的善良是如何表现出来的。北野用了很多细节，从正面，侧面描绘出了这么一个人物。而在菊次郎这个人物变的有血有肉的同时，和他们产生联系的种种人的表现有的怪诞，有的比较正常，有的看上去甚至令人感动，尤其是最后两个善良的骑手和一个周游全国的穷作家，他们为了一个孩子，坐起游戏，最后，在星空中，他们的形象出现在孩子的脑海里，都是那么的可爱。我想，这是一种缺失和完美的辨证，在北野的电影，没有完美的人，没有道德上完全的英雄或绝对的纯真（这和好莱坞的电影明显不同），但这些有所缺失的人配合在一起却成为一种童话。
影片的最后，正男第一次问“先生”的名字，他说“菊次郎，他妈的，滚吧！”然后正男背着带有天使翅膀的书包跑远了，消失在城市之中
【菊次郎的夏天】令人烦躁的沉默
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