《百花深处》这部影片虽然不属于三大电影主题:生、死、爱，但不可否认，“传统文化”的坚守合第五代导演及当今人们对于“寻根”的期待与追求。 陈凯歌的”冯先生” 应远而生，导演及演员的塑造细腻而真实地表现了“守旧“一派对于故土的依恋及对传统文化的热爱。顺应历史思辨时，表现了中国人民世世代代努力生活，并在舶来文化对传统文化冲击时坚守自己传承的积极民族心里。同时,借助搬家公司工头作对比，批判了“消费主义”，讽刺传统文化与舶来文化产生隔闯的现实，希望新老两代的文化认同共存
影片《百花深处》出自陈凯歌导演之手，是《十分钟年华老去》的最后一部。它讲述了疯子冯先生找搬家公司为自己搬“家具”的故事，借此表现了时代变迁下新旧事物之间的碰撞和传统文化在时代的洪流下被冲垮、击溃的无可奈何。虽然只有短短的十分钟，但片子中每一处镜头都暗藏玄机，发人深思。在这部片子中，从人到道具都有着自己的象征意义，将传统与现代之间看不见的关系通过具有不同象征意义的演员与道具之间可见的联系，更加鲜明地表现出来。
人物的象征意义
冯先生是影片中唯一一个戴帽子的角色
《百花深处》这部影片是陈凯歌导演以“十分钟，年华老去“为主题拍摄的，它短小精悍、颇有余韵，在这短暂的十分钟里充满了凝重的历史感。陈导一向善于用寓言化地电影语言和细节来展现主题，为影片带来深沉的批判力量和铺垫，让更多人想起往事，保护我们的文化瑰宝和精神遗产。追随过去，反思现在。
电影《百花深处》讲述了一位“疯子”冯先生找搬家公司，搬他两进两出的大院子，但眼前却只有一片荒地和老槐树的故事，描绘了在时代变迁、快速发展的老北京城下物是人非的景象，以及传统文化淹没于历史长河之中的苍凉无奈。
从片名寻场景。
导演陈凯歌用他一贯的忧患意识，一脉相承的文化忧思展现它对于人和社会的永恒关注。老槐树和漫天的荒凉土地被钢筋水泥丛林包围起来，展现的是当今社会传统文化和信息化的科技创新相互形成矛盾的一面。《百花深处》不仅仅是电影的名字
在中国影史上，陈凯歌导演用哲学的思索，将好电影树立到新高度。以千禧年间为背景的微电影《百花深处》中利用搬家的契机，通过包工头心境的转变，无声地讲述了百花深处的变化，体现时代更迭无可避免的无奈。用镜头语言向观众传达了浓烈的思辨色彩。
整部片子以精心设计的传统镜头拍摄方式为主，通过镜头运动，向观众平静地叙述老北京胡同里的一段岁月。片头一开片运用摇镜头带过一栋高楼浏览环境，向观众展示故事发生的背景。紧接着在冯先生探出车窗的画面里，以移镜头和摇镜头的方式环顾北京城
用喜剧的元素将悲剧最大化。“百花”深处没有花，“胡同”深处没有胡同。影片中破碎的花瓶也就象征着北京胡同文化的落没与衰败。
影片的最后呈现的是满天的百花飘落，完美地点题了“百花深处”。混合着歌声与那在风中飘摇的红灯笼。让人感到一股浓厚的悲凉气氛。
片中老人坐在车上，表现着对城市繁华的局促与不安，这也恰恰显示着当下社会的快速发展。等到车子驶入到几个印有“拆”字的荒地中，老人正了正身子，用手重新整理了一下黄帽子。当他酿酿跄跄的爬上土坡对着那棵老槐树前
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百花深处：冯远征领衔，“光亮的未来需要我们共同前行”
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