1、《黄金大劫案》就是一碗酸菜疙瘩汤，骗骗大伙的肚子，想要在这里享受到一顿精致佳肴的人们只能失望了，虽然片名里有“黄金”的噱头。
2、这基本是一个类似疙瘩的浅薄、简陋、幼稚、逻辑混乱的故事，远逊这些年的三流间谍电视剧。
3、男猪脚莫名其妙地从一个懦弱的混混变成抗日民族英雄。因为他爹被日本人宰了，激起他的仇恨和怒火，在这之前，他可以像条狗一样死皮赖脸地活着，连沦为街边乞丐的小孩都可以欺负？你相信他有如此伟大的觉悟吗？除非他本来就是个地下“共产党”。
4、男猪脚的蜕变会让人们误以为一个国家或民族的强大，前提条件是他爹或他娘必须让人给杀了？！这让我想起中国有句古话叫“杀父夺妻之恨”，这是最高级的恨，大概的意思是除了这个，其它的还是能忍。
5、我少年时的笔记本里抄有一句很有意思的话：“宁为太平犬，莫为乱世人！”两千多年来，中国文化里头一直有这种思维与态度，姜文的名作《鬼子来了》有非常精辟的阐述。
6、电影里那个顾家的千金小姐所干的那些傻事就别当真了，换一个夜总会的小姐试试。
7、陶虹不但演得难看
不相信科学？我笑得不止。
从科学的角度上来讲，爱和恨在大脑中的区域是十分靠近的，因此，爱往往容易转化成恨。但也可以认为，爱的反义词不是恨，而是遗忘。恨，很多时候是爱的近义词。相濡以沫，不如相忘于江湖。
一直都很喜欢宁浩，喜欢宁浩，不是喜欢他这个太原人，其实是喜欢黄渤和刘桦这俩演员；其实也不是光喜欢这俩演员，是他们在宁浩的框架演得好。从义和团到东北救国会，有些人就是那种天生属于自由的鸟，注定要飞出去。尽管很多情节不科学是bug，但是还是喜欢，节奏快到不能眨眼。还有就是，历史来自偶然，邪才出奇迹。各种拿巧的台词儿，尤其是范伟，简直是从铁岭直接去的。
如果只是这个抗日的故事，那不过是个有点儿偏的主流片儿，可是后来加感情戏，确实很感动我，我承认心里湿润了，到了崔健的声音在一段儿很扣心的调子后面起来后，眼泪总算从心里流到了眼里。
活着的人看着已经死去的人演的黑白电影，那一抹风情，触动了我的心声，歌曲的低沉闷重也给人们一种值得思考的空间。爱的反义词不是恨，而是遗忘
一部《无人区》让我等了三年，然后看到《黄金大劫案》就急不可待的看了首映。但是，出来的感觉是想骂人。
宁浩，你实在太让我失望了。
一部《疯狂的石头》横空出世，虽然很多人都说是山寨《两杆大烟枪》，可是尽得精髓，至今百看不厌。
后来又去找了《绿草地》，一样没让我失望，内蒙古草原的孩子和乒乓球的故事，依稀有几分伊朗电影的影子。
然后就是《疯狂的赛车》了，虽然剧本太过于雕琢，但是也还好，还能让人开怀大笑。
然而《黄金大劫案》把这些全毁了。
我看到的是一部近乎弱智的闹剧，观众需要毫无智力才能接受剧情的设定。最后一个小时我在电影院几乎如坐针毡，要不是旁边坐了个妹子我几乎要拂袖而去了。
我觉得喜剧与闹剧的区别，就在于一个是在合理的基础上加以艺术夸张，另一个就是毫无逻辑的瞎胡闹。你能告诉我：
意大利还在跟日本结盟时期的满洲国受到过空袭吗？
什么样的洒水车能够装王水？
王水这东西上哪可以随便弄一车？
男主角开水阀放王水的时候不怕被溅到？
日本人掉进王水里居然没有马上尸骨无存，我操你丫知道王水是什么吗？
宁浩导演终于拍烂片了，我再也不相信爱情了。拍烂片和不相信爱情逻辑上应该是没有任何关系的，但自从看完这部《黄金大劫案》后，我终于知道拍烂片和不相信爱情其实是一回事，即是对事物美好的愿望落空了。硬伤、败笔、逻辑缺陷、以及男女主角演绎的那段东北爱情故事，无不在观影中折磨着每个人的世界，以致结束后所有观众不发一言地默默离开，这便是抗争。
一、题材
《黄金大劫案》，黄金是有的，大劫案乎？难以置信黄金被劫的情节前后不到三分钟，当中又穿了插《东北爱情故事》。而影片的结局部分，观影人皆知这哪是劫黄金，整个就是在毁黄金，为啥不叫《黄金大毁案》。当知道上当受骗的心情，希望导演及工作人员都能理解。其实观众的要求并没有那么苛刻，黄金大劫案就好好的拍对黄金的大劫案嘛，扯啥东北爱情故事呢？爱情元素的强行加入是大部分烂片的主要败笔之一，《金陵十三钗》便是一个好的见证。因为很大程度上爱情元素的节奏与其他元素相比是不一致的，是更为缓慢的，需要体会的，也就是需要感性的大脑去体会，而其他诸如动作、悬疑等等
造就英雄的不是基因，是环境；造就电影的不是场面，是故事；造就喜剧的不是笑点，是细腻；造就院线的除了美国大片，还有国产佳作。别给电影赋予太多的使命感，他不能承受太多的期许凄然就不会有太多的惊喜，亮点在自己的心里，黑色幽默反映的不是现实的破败，而是内心的苍凉。
黄金大劫案：起初，神创造了天地。
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