就剧情而言，一开始就已经知道是怎么回事了，我现在很怀疑老导演是不是准备要拍前传，呵呵。
而对于Brooks的阴暗面，个人认为交代的不是很合理，毕竟光明的一面，这厮实在太理智了。
整个演出中，老家伙的表情功底十足，的确是演技派的。
收尾很不满意，明显就是不给拍续集的余地，太仓促了，孩子的刺杀显得过于突兀，毕竟动机不足，而其总总证据即便显示是孩子杀了同学，但是也不能证明这孩子就有Brooks先生的遗传。
2个小时啊，灰暗了两个小时，完了，还不错！
优雅！音乐和情节的配合，让这部片子的情绪非常细腻，不缓不急，张弛有度。你一定会不自觉的感受到，每当一段紧张的情节结束，便会出现一组配合着音乐的蒙太奇，让情绪延宕一刻，然后再开始推进。而且，完全在男主的行动线和情感线的驱动下，看完这个双面人魔的完整故事，他的冷静，他的脆弱，他的犹豫，他的……优雅！
只能是优雅，这个片子的优雅气质就跟男主的外形一样，这个人物的设定，以及所有其他角色的设定，在情节和情绪的占比上刚刚好，而且所有角色的存在都是在为塑造男主服务，试举一例
细节上和思维逻辑上，还有演员演技上，很突出的一部片子！棒！
就是不知道编剧还是导演，安排一些角色的时候，有些漏洞，比如老婆，真有那么粗心么？如果老公长时间不出现从不会打电话问公司老公在不在？或者晚饭回家吃么？这一类生活性的问题，那么多年来。
还有一个细节，警察来问话，既然要进去告诉老婆，干嘛关门？并且，显然，必然是要向嫌疑人询问一些问题…我只能理解为，不想让老婆吓着…
显然是男主将Smith家搬空，并留下那张纸，因为有一个镜头男主将Smith家的钥匙Copy下来。那么两人做调查的时候，男主突然改变主意，目标换人，我以为是换到另一个犯人身上了，却不料，是记下号牌后落实了地址后，将信息给女警了…那么目标换成女警前夫，有提到过么？还是我漏了？为什么？正因为欣赏女警？
女儿也像父亲，这是父亲臆想出来的，却并没有直接的证据表明是她，只剩有几个特别的画面描写，在被询问时，女孩显的格外镇定，没有思索的表情，没有抿嘴的表情…除此之外生活中，女儿一直在自己的踌躇的思想世界里。
准备再看一遍
布鲁克斯，拇指纹杀手，杀过无数的人，最后似乎逃脱法网，因为够聪明谨慎，但他知道刚上大一就用斧头杀人的女儿像自己，但比自己愚蠢，在梦里梦到向女儿晚安吻时女儿用剪刀杀死自己，戴上自己的眼镜，也许以后会成为真实。
在给这部片子添加标签的时候，我犹豫了一下要不要加“双重人格”，但最后放弃了，因为以这部片子的呈现方式来看，马歇尔与厄尔不是各行其志，而更像深深了解彼此的多年老友，是同谋，是另一个自己，或者说，根本就是自己。
观众似乎已经习惯了“A一直是大好人A，直到有一天发现B其实就是自己，从而惊慌失措地卷入人格斗争”的套路。至于马歇尔和厄尔呢，不妨看成一个人的两套心理机制的并列对话。出于现实道德及罪恶感，厄尔长期以来努力实现自我对本我的压制，而平时在旁唆使杀人的马歇尔则为真实的欲望与快感代言。他们并非本质不同，只是所属意识层面不同，行事原则不同，事实证明两个人的深层需求是一致的，两个人都聪明优雅，他们是协商与合作关系。厄尔曾通过社团活动的帮助将马歇尔压制了两年，故事开头时马歇尔如幽灵般卷土重来，影片并未忽视处理两个人的关系变化：厄尔先是逃避拒斥，不过用不了多久就和马歇尔一起快乐地大笑，就像知己兄弟把酒言欢。说到底，每个人的心里都有一位恶魔。有人与他对抗到底，有人游移不定，有人向他妥协
《布鲁克斯先生》喜欢Kevin，接触Mr. Brooks
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