先说镜头的创新运用上，交待宋薇同志结婚时的三个镜头，极其精炼，快准狠的表达，杯子的碰撞后隐藏着一张落寞的脸。然后在会议时，拉近脸部的宋薇同志，和拉远的她老公，感觉是很到位的。
还有倾斜构图的运用，在表现宋薇她老公的官僚时，一次在家一次在会议室都用了倾斜的构图。
还有天旋地转的镜头，没想到这个年代就有了，宋薇刚谈恋爱时的欢喜便在那个镜头中表达出来。
其次是小物件，那匹白马一直是摆在床头的。
第三是讲故事的方法，一开始由外来者代入思考，然后再到来信，然后再到现实中解决问题
1.能够代表“谢晋模式”的典型例子，谢晋上世纪八十年代拍摄的“反思三部曲”之一。谢晋的电影善于将主流的政治权威话语和家庭情感结合在一起，通过人物设置、音乐渲染以及拍摄手法等等创造出一种稳定的情感表达模式。美国学者尼克•布朗也将谢晋电影中这种用情节剧的外壳展现家国情怀和理念的电影叫做“政治情节剧”。
2.上世纪八十年代，学者朱大可发表了关于“谢晋模式”的批判，认为从谢晋电影中可以分离出“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”、“善必胜恶”四项道德母题。而在《天云山传奇》里
《天云山传奇》是新时期电影最有影响力的作品之一，导演悲剧式地深刻提示出中国“反右“运动斗争以来在人民政治生活中，由于极”左“思潮盛行的严重后果。作品以可贵的勇气、胆识、社会责任感对这一历史作了深刻的反思。通过活生生的人物形象，以及人物之间关系来体现的。
影片中女主人公冯晴岚朴素崇高的人格与美好情操，在全片中浓墨的悲剧情景氛围中，淋离尽致地展现现出动人的鲜亮色彩。另一女主人物宋薇的刻画也非常成功。宋薇的形象意义在于：人们都可以看到她，像我，又像你，是一个有我、有你、又有她的角色。当作是一代人受蒙蔽、受愚弄，最后觉醒了的人物缩影。宋薇的觉醒转变正是当时社会民众思想觉悟解放的真实写照。
影片反映出党的十一届三中全会后，中国大地上的曙光。
1978年的十一届三中全会对WG进行了全面平反。虽然对更早期的一系列运动并未涉及太多，但谢晋抓住这个思想解放的机会，拍摄了名留中国影史的“反思三部曲”。三部电影都是由小说改编，男主角都是在1957年的反右运动中遭到批斗的知识分子，时间线都一直延伸到WG结束。纵然人物仍偏脸谱化、情节仍有粉饰之嫌、三观仍有局限性，但这样的题材、水准、和受关注程度（三部百花奖和两部金鸡奖最佳影片），不知道何时才能再现了。
本片是三部曲的第一部，虽然豆瓣评分跟另两部差一截（本片8.1，另两部均高于9）
以宋薇的内心独白来结构全片。
时空的来回交错，周瑜贞给宋薇讲她去见罗群的事（他叫罗群→宋薇一声“罗群！”很自然地衔接两个不同时空）。
“我要永远和你在一起”重复很多遍，镜头是宋薇的多个快速的推镜头。“
你扔掉的是真正的右派分子?我认为，你扔掉的是一颗最宝贵的心。”
宋薇看老照片时，镜头过渡到他们年轻的时候1956年的故事（到目前这是第三个时空了）。“你爱他就要看他的灵魂”。宋薇和罗群分别时，对宋薇推镜头至特写、虚焦。
不久反右运动开始，罗群被扣帽子说是右派分子
《天云山传奇》石维坚主演，远方的那匹白马
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