《安妮特》中除了最后一幕，安妮特都是一个玩偶孩子，但是这个孩子的悲伤如此touching，你觉得她代表了你心底里最致命的绝望。相爱的人会被对方杀戮，这是个笑话吗？不是，你可以在舞台上肆无忌惮地以你的谋杀和自我厌倦获得掌声，可是舞台下，人也一样充满邪恶和暴力。幼童安妮特眼里，她看到了一切，她一直沉默、顺从，用她的天籁之音悲伤地歌唱，也为这个只在乎娱乐的世界和只在乎钱和名利的杀了母亲的“daddy”带去了大家想要的东西。然后，当最后带给安妮特一点温暖人也被除掉的时候，弱小的她反抗了
我不是一个资深的观众，观影量甚至不如豆瓣百分之九十的人，毕竟我目前只标记五十二部电影，我的表达也不好，有些话我自己看了也是废话，就像现在。
这部电影是一个群里小伙伴推荐的，也是今年戛纳电影节最佳导演奖获得者。看了其他很多人的评价，对于此位导演的评价不可谓不高，但原谅浅薄无知的我一无所知。起初看到歌舞的标签我是比较无感的，应该很多人和我一样，甚至一说起歌舞就想到印度电影。现在想想，这也是电影的一种形式，不能因为国内缺少对这一种电影类型的诠释就对此产生偏见
真相 truth 以两种方式被讲述：
戏剧的舞台
孩子的真言
舞台是幻想的场域
也是讲述真实的场域 - 只有这样方式的讲述才不会被杀
我们都共享着最深的羞耻
baby sitter
tickle to dead
临产时 男主将为人父的幻想 ： 1 生出一个小丑的孩子 2 女主在舞台上鲜血满身
女主
“有些什么东西在消逝” 在有了孩子之后。
女主的死亡 象征着婚姻中女人的死亡 或一部分的死亡。 有人说，女人要在婚姻中死过很多次才能活下来。也许吧。 呼应开头歌剧中，她所扮演的爱情的死亡。她在寻找光。她唱到
从开头的控场大阵仗就能感受到卡拉克丝的野心和表达欲，总的来说是以音乐剧的形式继续延伸了《神圣车行》中关于电影本体、媒介、观看行为、艺术和商业等等关系的自反式思考，继续消费老司机在《婚姻故事》中的咆哮表演，杂糅了爱情、悬疑、惊悚等类型，像是以《妖夜慌踪》的画风打开《婚姻故事》，后半程又乱入了《歌剧院魅影》。
或许可以把男女主人公的冲突看做讽刺解构即兴的喜剧(脱口秀)与崇高古典一再重现的悲剧(歌剧)之间的矛盾，背后还有对观众的讨好/征服
《安妮特》一流！舞台是黑白的墓园，无爱的深渊里天籁与万物同我沉入荒诞死寂
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/1736.html
