音的突然死亡在电影里没有过多的说明，但除了作为剧情需要，音的死亡可以说是电影里最关键的事件。
没有她的死亡，家福和耕史不会有最后在车里的对话，那种很难打开的芥蒂不会在他们之间轻而易举地被打开；如果没有她的死亡，在柚原摧毁的家园残骸前，家福不会后悔没有多倾听、后悔没有更勇敢、后悔没有更好地爱音。
以这种方式失去音的巨大悲伤和一个人本性当中的嫉妒、无知和恐惧达到了平衡。
当死亡为音画上了句号，所以音是怎么样的？过多的解读和揣测没有意义，正如柚原所说：她深爱着家福
始终处于行进状态、从一个地方开往另一个地方、密闭的红色小轿车空间既是两个陌生人之间逐渐打破静默、敞开心扉、坦白过去的绝佳契机，又是人们或屈从或逃离如地狱般现实的场所；不断出轨、在性快感中寻求灵感的妻子欲言又止的七锶鳗的故事其实是自身犯下错误对方却毫无回应的独白，害怕失去妻子而选择对妻子出轨一言不发甚至刻意逃避的丈夫在妻子去世后只能满怀悔恨和遗憾，年轻帅气的青年演员说“了解自己才能了解别人”，但毫无道德约束的暴力和性放纵显然不是解决人生问题的答案
这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》，同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性，不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计，以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词，还是在这部影片中直接向契诃夫致敬。
契诃夫是俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人，他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记。滨口龙介在时隔一个世纪后
我很喜欢。
看这个电影觉得一个人话少真的好酷哈哈哈。最近越来越觉得，少说话，可以保持自己内心的秩序。
然后电影中的人物性格都好温和啊，很普通的日子，很真实，但是真的感觉好温柔好浪漫。喜欢电影这份温柔浪漫的表达。
然后演剧本真的好有意思啊，人物面对真实的内心，然后代入角色。很能挖出内心的东西。看这个电影有点有点想去看剧了，也想自己尝试演一下，也想去看看契诃夫写的剧本。
开车女主表情好麻木啊，是因为生活在愧疚之中吧，或者感觉生活糟糕吧，或者感到对生活充满困惑。
由滨口龙介执导的电影《驾驶我的车》改编自村上春树在2014年出版的短篇集《没有女人的男人们》里的首篇，故事主要围绕着一个男人的“失去”展开。舞台剧演员家福（西岛秀俊饰）在妻子去世两年后，受邀参加在广岛举办的戏剧节。在主办方的安排下，沉默寡言的渡利（三浦透子饰）成为了他的专属司机，负责接送家福来往剧场与住处。戏剧排演过程中，家福在曾跟亡妻关系紧密的年轻演员高槻、司机渡利以及戏剧节的工作人员等形形色色的角色间游走。
本文首发于澎湃。
没有女人的男人们
驾驶我的车：有关“希望”的断头台
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