作为许鞍华自传类经典，《客途秋恨》讲述了许鞍华对过往记忆里母亲的回忆。影片采用了插叙的叙事结构，从三个时代背景开始叙述故事。影片讲述了母亲葵子从一位日本贵族女人嫁到中国的故事，因为自己的特殊的身份导致在岁月中扮演了一位“入侵者”并最终同化。表达大时代背景下女性心理的诉求，同时也是母女二人相互救赎的过程。
爱的入侵者终被时间同化 葵子因爱嫁入中国。在上世纪五六十年代，来自日本的她被中国传统家庭所排斥，爱的结尾却始终没能迎来家庭的怀抱
很凑巧在冬天的深夜里静静地看到了这部《客途秋恨》，淡淡的片子很适合淡淡的心情。没有起伏的情节，只是淡淡的情愫，两代人的故事纠缠着历史，剪不断理还乱，看似非大团圆的结局，但却反映了生活的真实。对比前两天看过的《理查与布茨》，也是同样的故事，失去了配偶的母亲或者父亲，与相处得不太融洽的女儿和儿子，一起踏上旅程。。。在旅程中故事慢慢展开来，原来生活中有那么多他们不知道的事情。表面的圆满与快乐，其实隐藏了那么多的包容与爱。
看完后上网查找才发现这是许鞍华的作品，果然是大手笔。《客途秋恨》故事的背景在1973年，正好这两天看过嘻皮时代的文章，感觉那些场景和服装都很亲切贴合。而《理查与布茨》那些发生在南半球的故事，又如同我那些非洲的回忆一般熟悉温暖。。。尤其是在这样寒冷的南方的冬天。。。
《客途秋恨》并不是我所理解的悲剧，然而看过之后，依然觉得分外凄凉。
电影围绕着一段跨国婚姻展开，电影中的母亲葵子是日本女人，嫁给了中国军官。语言不通，文化不同，个性却十分倔强，嫁入军官家庭之后，一直无法融入。
这种感觉就好像抱着很大的希望走进树林，希望找到理想中的那一棵，结果却发现自己迷路了，不属于这片森林，却也找不到回去的路，只能在其中兜兜转转，
葵子就是这样，丈夫在外地工作，她和女儿还有公婆生活在一起，一方面是葵子自己的原因，她无法像大多数中国儿媳那样委曲求全
最初被电影的画面和场景所吸引，喜欢旧片的色调，更喜欢空间场景。喜欢岭南的老房子，那个小孩可以探望的阳台的矮窗；那个吊一个篮子下楼买面包的方式，会想到小时候的外婆家，人对空间的妙用总能觉得是一种迷人的互动。那个阳台边的摇椅上，小晓恩躺在爷爷的肚子上午睡，这个美好的画面在末了竟也有交代：多年后晓恩执着蒲扇看着午睡中的爷爷心想，爷爷苍老的肚皮大概经不起她的重量了。
就是那种看完有许多情绪堆积在心里，一言难尽的感觉。虽然我对大多事物总是一言难尽，关乎表达，关乎偷懒
客途秋恨：严肃而沉默的母亲
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