人·鬼·情

《人·鬼·情》长久地被和“女性主义”联系在一起。固然，从“中国第一部女性电影”的角度对它进行阐释也顺理成章，但从全片看来，导演并没有刻意强调秋芸作为一个女性的特殊性。我更愿意将这部影片解读为一个恰好是女性的主角的自述、发声和成长历程。
类似进女厕被误认为男孩、化旦角妆、摘下道具胡子这些情节固然表现了秋芸自身和社会对她性别认定的模糊性，但这绝不能构成她人生困境的全部原因，也不能因此就说，秋芸到影片结束也没有解决性别认定这个命题。

《人·鬼·情》
——女性·假面·伦理的三重解构
引言：黄蜀芹导演的《人·鬼·情》于1987年上映，以戏曲家裴艳玲的亲身经历为蓝本，“从某种意义上说，它是迄今为止中国第一部、也是唯一一部‘女性电影’”。
“电影比其他艺术更能反映一个民族的精神，这主要取决于电影的群众性。电影是集体创作的产物……电影作为最典型的通俗艺术事实上映射了一个民族的无意识和幻想。并不是这些电影的流行才引发出特定的民族心态，而是特定的民族心态的存在决定了这些影片的流行

“人·鬼·情”顶级精制的剧情片 那一片云彩：骨子里的自我
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