看完了这部电影,突然有一种冲动涌上心头,我突然也想用影像,记录我所生活过的青春,不残酷,但是艰辛;没有煽情,可是充满了感动;没有曲折,只有真实.
一个个慢慢的长镜头,缓缓的从屏幕上流出,讲导演的青春,深刻的映进观众的眼里.没有喧嚣,没有吵闹,一切都是安静的,让人的心沉寂在真实生活的静谧之中.
青春结束,所能依靠的就只有记忆了.而记录这段记忆最好的方式,莫过于自己的影像了.
http://tin1016.spaces.live.com/blog/cns!49A79B57DDF65AA1!1242.entry
上周五下班，马上赶去逸书。没吃饭，只吃一个包。塞车
了，带耳塞，听摇滚，也不能消除我焦急的心情。最后，果然还是迟
到了。
宁静的逸书门外，只站有两个人细声交谈。我悄悄拨开门
帘，进入我向往的世界里，点了绿茶，以及跟主人致歉后，我兴奋而
略带遗憾地找了个位置坐下。
遗憾的是电影已经开始大概十分钟的样子。播的是《风柜来
的人》，侯孝贤的。之前看过他的《悲情城市》，只是感觉没什么印
象，一方面是对电影含有的时代特征的无法理解，另一方面是我想大
概很多初次接触侯老头的电影的人的通感，就是那种代表他特色的镜
头语言不理解以至厌烦困倦。
可是，这次看这部《风柜来的人》，我全心全意地投入到里
面去。整个过程中，我几乎两眼不离屏幕。渐渐喜欢上侯老头的镜头
语言。镜头中的风柜、高雄，写实而又带点温暖；镜头仍是很多长镜
头，固定机位的镜头；还有应该说是长焦镜头吧，就是那种也许是故
意造成空间隔离感的长焦距镜头，特别是表现在拍摄取景自街边的剧
情时，前景充斥路上的行人，车辆
“少年的时光就是晃。用大把的时间彷徨，只用几个瞬间来成长。”
豆瓣观影第290部。青春对我们而言，有叛逆，有洒脱，有任性，更有温度。可能青春里的我们都不完美，但我们之所以如此怀念，是因为长大以后再也难做到十几岁那样的单纯真实与绝对。
一半童真美，一半成人伤，残忍的是人总要成长。而青春让我们的成长之路有迹可寻。
长大以后过年变成了我们口中的毫无意思再也没有小时候的感觉，但是每一年我们还是照样不停地在回顾一年前两年前甚至很多年前的人和事，甚至是回顾自己。
以为古早青春片里难免少不了男女情长，但侯导是个聪明人，对于少年而言，好像没有什么比成长本身更让人难忘，以至于，无论这少年走到中年的边境还是暮年的回首处，都依旧魂牵梦萦。
“风柜来的人”，已是一种标签。可以是农家子弟，小村青年，初到都市，工厂的局促，孤独，恐惧；也可以是受过高等教育的学生，初入社会，职场的忐忑，青涩 ，或迈向更高教育学府时的自卑，挣扎……
这个从风柜来的人，他的内心没有了根。那些他以前熟悉的都被面前更加强大的推倒
将近三十年前的片子，那时候的钮承泽、张世还是那么的青涩，没有多么精致的画面，没有多么完美的配乐收声，只有漫漫的长镜头、夹杂着台语的对白还有躁动不安又茫然无措的脸庞。然而平常却又真实的叙事使得电影在如今看来还是那么的深切。
青春与成长永远是个美丽而又伤痛的话题。电影里阿清、阿荣那几个少年，生长在风柜，高中未毕业也未服兵役，整天无所事事，他们有大把大把的时间与精力可以挥霍，他们赌博、偷票看电影、打桌球、打架生事以此来消耗着时光，他们骑着摩托在公路上肆意的驰骋，那样的张狂、那样的酣畅。渐渐地，那种百无聊赖的青春使他们空虚迷茫，他们开始觉得风柜太过安逸太过平淡，青春总是渴望着华光与刺激，于是，他们来到了高雄。大城市的五光十色总是有着有人的吸引力，初到城市带着欣喜与些微的胆怯，坐错公交那段尤其的亲切，淡淡的羞涩很快被惊奇取代，他们坐在公车上探头探脑的张望着，看着高楼林立阿清说，等我发财了一定要搬过去住。青春就是这样的张狂直接、横冲直撞，毫不晦涩的说出自己的想法，生猛而有力。
风柜来的人：感动的剧情片 那些漫长的青春已经结束了
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/19985.html
