1.故事很简单，并不是重点，自然元素才是最大的主角。后半段，几个蒙太奇的镜头，可以验证这样的说法，顺序是“晨间流动的雾霭—湖面上急驰而去的飞鸟—冒着青烟的屋顶—烧着通红的炭木—费力升火的人”，人放在最后，并不是因为人物重要，而是他委身于环境里。通篇总结下来，主角表现出来的形式在于：烛台、帘子、雾霭、草木。
2.再次说明：主角是自然元素，它无所不在。片中很多术法是调动自然元素的运动来达成目的。
3.外景中，风至，树和光斑的抖动，树叶相互摩擦的声音被突出；内景中，前后景的帘子设置
其实挺不希望聂隐娘在内地上映的，想到侯导一把年纪了，功成名就拍了一辈子电影还要被一群不学无术又自以为是的傻逼指着鼻子骂装逼的情景就心酸
————————————————————————————————————————
自然主义影像构筑的长篇东方画卷。山野、风声、水流、夜鸣、丰谷麦穗等有着超越于戏剧的充分能量，从这个意义上来讲，影片本身是超越人类视界的。就像这些从唐朝至今依稀长存的外景地，政治家国乱世儿女情也仅是期间零星过客。即便你再睡几遍理不清故事线条也不影响它的亘古闪耀。
————————————————————————————————————————
不是武侠片，而是侯孝贤。一个波谲云诡的故事本来可以拍得威亚满天飞，但侯孝贤选择使用最冷静和克制的电影语言，举手投足间就掀起了大唐的衣袂。既有工笔画的精致，又有写意画的留白，真的是其片若有憾焉，其实乃深喜焉...（歪果仁表示集体看不懂，好开心～）
————————————————————————————————————————
《聂隐娘》是唐代裴鉶所著文言短篇小说集《传奇》中的一篇。
原文：
聂隐娘者，贞元中魏博大将聂锋之女也。年方十岁，有尼乞食于锋舍，见隐娘，悦之，云：“问押衙乞取此女教。”锋大怒，叱尼。尼曰：“任押衙铁柜中盛，亦须偷去矣。”及夜，果失隐娘所向。锋大惊骇，令人搜寻，曾无影响。父母每思之，相对涕泣而已。
后五年，尼送隐娘归，告锋曰：“教已成矣，子却领取。”尼亦不见。一家悲喜，问其所学。曰：“初但读经念咒，余无他也。”锋不信，恳诘。隐娘曰：“真说又恐不信，如何？”锋曰：“但真说之。”
曰：“隐娘初被尼挈，不知行几里。及明，至大石穴中，嵌空数十步，寂无居人。猿猱极多。尼先已有二女，亦各十岁。皆聪明婉丽，不食，能于峭上飞走，若捷猱登木，无有蹶失。尼与我药一粒，兼令长执宝剑一口，长二尺许，锋利吹毛可断。逐令二女教某攀缘，渐觉身轻如风。一年后，刺猿猱百无一失。后刺虎豹，皆决其首而归。三年后，能使刺鹰隼，无不中。剑之刃渐减五寸，飞禽遇之，不知其来也。至四年，留二女守穴。挈我于都市，不知何处也。指其人者
《刺客聂隐娘》简单说说这“鬼片子”到底在讲啥
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/12408.html
