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由阿方索•卡隆导演、初出茅庐的英国作曲家史蒂文•普莱斯配乐的电影《地心引力》——一部剧情极其简单、不过是讲述了一对男女在太空中求生故事的影片，却以其空前的真实而震撼音效与视效成为去年最卖座太空片，并一举夺得了奥斯卡最佳混音、最佳音效剪辑、最佳原创配乐奖，不可不说其声音设计的确炉火纯青又富创新性。本文就立足于该片声音，从非音乐性、音乐性声音及声音之间的调节与转换三方面分析，并在对比中寻找太空片声音设计的普遍性，及本片声音设计的独特性。
一、 非音乐性声音
1、 低频音效与振动
阿方索•卡隆在谈及这部电影时说道：“声音对于叙事的作用非常重要。在太空中是无声的，所以画面上对应的声音是通过转化来完成的，宇航员所听到的声音是通过接触物品，由身体的振动来传播的，所听到的声音都像被蒙上一层东西的感觉，与现实中的体验会很不一样”，而这种传播方式带来的具有沉闷质感的声音也被该片的音效团队带到了荧屏。
例如，瑞恩在国际空间站的外壳上寻找舱门时，她每次抓住一根栏杆
去年真想去看这个片子来的，因为种种原因错过了。
今年冲着这么多的奥斯卡奖项来的，结果没想到是这样滴，这样滴......
首先说说宇宙，其实之前并不是没有拍的好科幻片，《月球》就很牛，一个人玩转一部电影，都不用宏大的宇宙背景，那种孤独感同样表现的很到位，为什么加上了宏大的宇宙背景却反而没有那样的效果了呢，我很同意大鹏的一句话：无论技术发展多么迅猛，人永远走在最前头。人的头脑才是智慧力与表现力的集中，只给我们看画面，不给我们一个说得过去的情节始终有点说不过去吧。
至于情节，我想这是最俗套的《活着》的女性版本，而且还没有余华那么会讲故事，或者其实大刘的一句话已经概括了这部电影：生存是文明的第一需要。那些每天在现实社会中寻死觅活的人和女主一样，只是还没有遇到那样的一个场景，在那样一个场景中，人类最基本的本能——生存，总会战胜所有其他困难的。
最后说说主角吧，桑德拉布洛克一直是我爱的女演员，年轻时的气质消散了，剩下的坚强还是能够支撑一个好演员的，而且演技真的飙升，至于乔治克鲁尼，即使面罩之下
“地心引力”极致灾难片 Nirvana
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