裘德洛主演的电影

Jean-Luc Godard, a former film critic at Cahiers du cinéma, once said that the only valid way to criticize a movie was to make one of your own. He and his fellow Nouvelle Vague filmmakers broke the conservative paradigm in editing, shooting, and narrative form after attacking the “tradition of quality,” the commercial scenarist tradition with emphasis on plot and dialogue. Godard commented: “We barged into the cinema like cavemen into the Versailles of Louis the 15th.” Pierrot le fou, among all other cinematic experiments by Godard, is probably his most radical, original, and iconoclastic one. Its plotless and disjunctive narration is heavily self-reflexive and thought-provoking.

在经过开天辟地的1959年后，法国新浪潮运动如火如荼的展开，而在这期间，戈达尔的功底逐渐精深，最终在巅峰时期拍下了这篇震惊世人的长诗《狂人皮埃罗》
比起令人津津乐道的《精疲力尽》《法外之徒》和《随心所欲》，我更喜欢这部，因为此时的戈达尔显然到达了自己导演生涯的珠穆朗玛峰，各种技巧随手就来，思想境界也深化了许多，在戈达尔之前的导演们，更多是把电影当作一直承载叙事的数字手段而使用，而戈达尔真正当他当第七艺术来对待，像完成一副《蒙娜丽莎》一样

Pierrot le fou (Pierrot the madman) 1965 Jean-Luc Godard
和 “上不来气儿” 同一个男主 也可以看作是上不来气儿的延续
以世俗眼光看 电影讲了一个法国中产男人和前女友私奔的故事 路上前女友给了他取了个新名字 皮埃罗
“真正的生活在别处” 皮埃罗没有勇气面对该面对的原本的生活 因为那太无聊和绝望 他只是想谈情说爱 旅行 读书 于是出逃 私奔 改名换姓
可惜他没有过上理想中的生活 也没有找回爱情 却卷入了是是非非
“多么百无聊赖的下午五点”

美国电影公司发行的，法国和意大利合拍的，在西方这部片子分数都挺高。
情节看似是简单的，Ferdinand 原本和他的妻子和孩子生活在一起，他丢了电视台 的工作，一天从一个无聊的聚会回到家后发现，看护他孩子的人是他的故交，便抛弃一切随她走了。从巴黎逃到了法国南部。一个充满武器贩卖，政治阴谋的地 方。沿途经历各种遭遇和奇遇。过了一段田园生活，最终心碎收场。
国外，这部片子是18岁以下禁止观看的，因为大量的反政府主义的思想及谋杀阴谋 不利于青少年的。。。。。。（我是在上海电影节看的

始终觉得能在有限的时间里通过一部电影传达出自己的思想的导演，要比那些把已经完成的剧本拍的出色的导演要高上一个级别。就比如这部《狂人皮埃罗》是改编自一部小说，但是故事本身对戈达尔来说并不重要，重要的是它传达出的情感。通过男女主的一个疯狂的故事，戈达尔成功的完成了他的爱情自传。
一、表现主义
影片中很多镜头用了表现主义的方法。比如男女主的房间，墙体是简单的白色，室内的家具也根本不够生活。这样做的好处是可以讲观众的注意力集中在主人公以及其他必要的物品身上

出品精良的剧情片 《狂人皮埃罗》 一些喜欢的台词
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