导演阿方索.卡隆在接受记者采访时说，他将本片视为一部公路片。参考其一贯作品风格，这样的说辞更多的是一种个人情结的寄托而非实指，但如果从公路类型影片的两大特色——沿途风景展示和主角心路变化来考虑，本片却又恰能与之完美契合。
本片没有传统剧情模式下的戏剧冲突，也几乎没有角色碰撞带来的火花，两位主演虽然大牌，但限于服装原因，根本无法用肢体语言完成辅助表演，甚至在后半段的“灵魂托梦”情节之前，观众很难看出包裹着厚厚宇航服的那个家伙就是乔治.克鲁尼。作为一部投入巨大且必然追求丰厚回报的商业影片，这样的尝试无疑是冒险的。一朝成功自然可以列为里程碑级别的求新之作，而一旦失败，巨额投资很有可能血本无归。好在如潮的好评和全球票房给了导演肯定的答案，不然，卡隆恐怕只能步上凯文.科斯特纳的后尘。
作为名符其实的独角戏，奥斯卡影后桑德拉.布洛克在表演上交出了令人满意的答卷，在明年的颁奖季中再度封后的呼声也颇为高涨。其实纵观全片，桑德拉未必奉献了多么惊艳的演绎，只能算中规中矩的完成了份内工作
Ｇravity无论在技术上还是艺术上都达到电影还没有到过的地方。
好像人拥有人类最尖端科技的航天器一样，浮漂在常人难以企及的太空。
电影格调高雅脱俗，在惊心动魄的故事中，主人公们不哭不闹不吹牛不上吊，但却真实的展现了人类浪漫精神的本质。对死亡的恐惧与坦然，对自然的敬畏跟感恩，以及对生活又爱又恨的感情，被演员的浑然天成表演中自然的流趟出来，在一个险象环生的大空的中创造了古老诗歌般的从容美感。
它像人类有史以来的其它伟大而经典的艺术作品一样，简洁而准确的击穿了观众的心灵，给人一种如获重生的观影感觉，拥有着宗教一般的魅力。对于电影的创作者们而言，Gravity令人感到沉黙。因为它击碎了所有哄骗观众的谎言，只能徒劳的感叹，我们的想象力还没有美到那种境界。
在技术上讲，除了新一代强大的渲染跟光影着色技术之外，Gravity是技术PreViz的完美运用，可以说这部电影不是人拍的，是软件根据导演镜头设计控制机器人拍的。在机器人技术支持下，技术PreViz终于释放它的全部威力。在导演的指挥下，机器人跟软件全面接管镜头跟灯光控制
太好看了，真实度很高啊，连神舟都帮上忙了，看到水稻真心觉得共产党干的好事。然后，为毛神舟上的按键要用中文子啊，害得人家米国人瞎按，真的好无语，按键是中文，真的假的，我好想知道。神舟没散架，没把人烧死，神舟真的有这么差劲吗？能顺利把活人降落到地球就可以了吗，啊！？
太多航空航天技术上的知识不懂，看得不爽，我好想知道全部。
真实性方面聊的够多了，只觉得专门用来讨喜的男主角牺牲那段设计的不好，引出这么多“停下来了还是没停”的争论。2000年有部mission to mars的片子，也是类似情节，那故事在牺牲这情节上就做的很妙，观众也没争论真啊假啊的，而且也挺感人，很触目惊心的。
心理描述方面，女主突然振发了生存的雄心，让我觉得很突兀。看到那么多死尸，看到同伴的牺牲，然后加上一个夭折的孩子的设定，片子如果在失去燃料的太空舱里结束，未尝没有美感：反正炫耀特技的“初生儿”镜头已经结束了，生出来也就是一个死，不需要一个什么“好莱坞式阳光灿烂”的结局来结束。
更何况库布里克的经典始于太空，在空间和时间的无限中结束。但这片子始于太空，却结束于地球。又不是一个“阿波罗11”那种励志片，所以觉得结束于地球真是“逃不出地心引力（如来佛手掌）”那种现实和绝望。
话说看到女主落到地面，没几秒就站起来，那一瞬我觉得编导是在暗示，这光明结局大概是女主死前的幻觉吧。
首先，这是本屌第一次写影评，本来不想写的，但实在是抵挡不住这部影片给我心灵及肉体上的“震撼”，故而写下这篇影评。这是部史诗级的灾难片，真的是“灾难”，它太可怕了。亏得本屌昨天辛辛苦苦搬完砖和老婆感到五角场的万达看这部影片。再看影片之前就听说这部影片很有内涵，故而想选一个优雅的地方细细品味这部有“内涵”的电影。
和老婆观看的是4点50分的电影，万达屏幕很大，座椅也比一般电影院舒服的多，这给本屌和我老婆在观看影片之前创造了极为舒适的环境。不知不觉时间到了4点45分，我猛地发现今天观看这部电影的人数只有5个人，心里偷笑，还好今天是工作日，人不多，让本屌有种包场的感觉，高端大气上档次！
好了，进入正题，影片开始，一开始影片就把特写镜头给了我们美丽的地球，让人觉得眼前一亮，一看就知道这部影片的故事发生在遥远而又神秘的外太空。那种一望无际的太空，充满着未知与探险，多好的题材啊，在看这部电影之前，本屌还是看过简介的，故事大致说的是宇航员们在太空发生了一点事故，导致和地球本部失去了联系
“地心引力”男人又给了她希望
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