算是一部风光片吗？还是人文地理的大片？不管怎么说，这样宏大的拍摄手法都是震撼的。对于喜欢现代文明甚过自然风光的我来说，应该反思一下了。开始看到蚂蚁的忙碌，又看纽约奔忙的出租车，想起一句话“人若蝼蚁奔忙世间”，是啊，其实对于宇宙来说，我们连尘埃都算不上，还有无穷尽的烦恼，真是让上帝发笑呢。
从来没看过这样的纪录片，从头至尾没有一句台词或旁白。完全没有情节，也不用讲故事。导演只是用了14个月的时间，到了24个国家，用画面来呈现他所见到的世界。
疲惫：东京地铁站，一个中年男子一手提的公文包，一手拿着手绢不停的擦脸上的汗，仿佛手绢也同样可以擦掉内心的疲惫。
蝼蚁：远看香港九龙的钢筋森林，会震惊得透不过气来，那样密集，就算是真的树也会窒息。这样的高楼并不空洞，每个阳台都挂着各式各样晾晒的衣裤，透露出每户卑微的人家，都挤在火柴盒一样的空间里，过着卑微的生活。
人流：东京十字街头，通过加快的镜头，可以看到人群如潮水般涌动。每一个人就像是一滴水，汇入大海以后就什么都不是了。
车流：纽约十字路口，通过加快的镜头，可以看到车辆如流水般涌动。每一个人如同寄居在车里的生物，迷失在欲望的都市。
艺术：世界各地的土著都有个共同点：都很擅长我们所谓的艺术。可以说解决了温饱之后，他们个个都是艺术家。舞蹈，音乐和彩绘都是他们日常生活的主题。而我们现代人有着最顶尖的科技，最便利的设施，却忙得焦头烂额
片名baraka据说是祝福的意思，中译名天地玄黄，是不是太宏大了一些。
整片没有台词，全靠镜头语音表达作者眼中的世界。除了一些特别明显的对比桥段，例如养鸡场和地铁，完全不知道作者的意图，也没有特别怦然心动的场景。
画面没的说，但还是不知道为啥这么受推崇。
“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然”，反其意而用，正适合我的观影心态。
我想，那人扛着摄影机走遍了想去的角落。
他在山间，在不知名的集市一角，在古老的佛像旁，在朝圣的人背后。。。。。。他扛着摄影机，无处不在。他不说话，因为没必要说。他知道，只要回去的时候，给你播放他摄影机里的点滴，你就如同陪他走过一样。陪他看山间灵猴的寂静，陪他看守灯的佛的虔诚，陪他触摸几千年的壁画，陪他去看，天地间的信仰。
没有人解释正在发生的一切。我不太了解那佛为什么要守着一盏盏灯，不太知道那尼姑为什么痴痴望着远方，不太明白一群人对着一堆高耸的石头围坐着进行什么仪式
天地玄黄以地球上的人文景观为切入点，用镜头语言来讲述地球个个角落的人文故事，人类文化史，人与自然地故事，每一个镜头都是一个经典，一个纪念，或许在电影拍完后的8年时间里，片中的某些人文遗产已经消亡了。
地球脉动用精雕细琢的画面来唤醒地球人保护生态环境的重要性，而地球很美有赖你站在人类文明和自然的交汇点来审视人类文明发展史如何侵蚀我们赖以生存的自然环境，像一篇言辞激烈的檄文。天地玄黄则是以人类的视角去触摸地球人文历史的脉搏，地球脉动有着大卫·艾登堡充满磁性的声音来讲述地球自然环境的故事。地球很美有赖你里格伦·克洛斯用低沉的声音来控诉人类工业文明以来的种种罪行。
天地玄黄没有旁白，没有连贯的故事情节，只有偶尔插入的背景乐，以人类的双眼来看我们人类自己，但其画面的震撼力不亚于地球脉动和地球很美有赖你。那怕是我们这些从未出过国的草民，在看到那些土著人用特殊的方式来举行自己的宗教仪式，心中都会或多或少产生产生冲动，想去保护这种文化遗产，虽然有时它算不上真正的遗产
【天地玄黄】最接近自己内心的生活是最理想的
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