韓寒的電影《一路向東》暴露了他所有的短板。是失敗中的失敗之作。我不理解為何朋友還幫忙吹捧，作為朋友，如果真心想為他好，應該發表中肯的意見，我看到不少人，是懂電影的，看過拍過電影的人，也跟著吹捧。為了友情（其實是錢），這么做其實是害人。
客觀的說，這部電影是部爛片，他令我想起另一部高曉松導演的不知所謂的裝B電影《那時花開》，這兩部電影連賣點都差不多，用了一堆型男型女。情節莫名其妙，鏡頭也并無特別之處，莫名其妙的開始了，然后稀里糊涂的結束了，最后留下幾個金句。這些金句單獨拿出來是不錯，放在電影里完全是不協調。總而言之，不值一提。是部爛片。
這電影的致命傷是將文學語言放在電影語言中--那些對白都有些小機靈，但這種小機靈放在紙上是笑點，放在電影里很生硬，因為電影不是文學，是更貼近生活的藝術。我是沒見過生活中任何人口中說出：
『早已粉轉路人了』
『哥在哪里拉屎，都有人來送紙』
『愛是放縱，喜歡是克制』這本來是句非常不錯的電影語言，但可惜，那個場景，袁泉獨出來的那種語氣語調，完全不搭調。你想像一下
当然，我没有能力也没有资格用这样的标题，只是突然想到可以从这个角度来看待这部电影。
论及电影本身，主观的讲，这电影是真烂。我第一次在电影院体验到别人所说的生不如死，好像快进以及看到一半想要出走的那种感觉。看到10分钟，觉得有点荒唐，看到半个小时，好像换票去看隔壁的撕逼大战，看到1个小时，真的就是完全在熬时间了。
无论从电影语言，节奏感，镜头的走位和设计，还是台词，人物的刻画，都和小四的《小时代》相差甚远，虽然小时代本身也不是什么电影的标杆，由此可以相见，每当那些莫名其妙的段子和所谓的金句从演员嘴里讲出來的时候，我是多么的难受，甚至于感到有点羞愧了。
看完后我不能明白的是，作为一个孩子的父亲，一个人生阅历也算丰富的男人，以及作为一个畅销书作家，他自己似乎没有意识到在电影的语言方面毫无天赋，在电影故事方面的能力匮乏，以至于让我相信，方肘子说韩寒的文章是代笔这件事儿真的有其真实性了。就算没有这方面的天赋，在剪出片子时真的能被自己拼凑出来的那些段子感动，或者真的能忽略那些毫无生活气息的对话
转自三表龙门阵
今天托盟友雷鸣的福，去看了『后会无期』的首映，见到了韩寒，此公果然不善言辞。
写影评这事，我就干过一次，还是被逼的——『离开雷锋的日子』观后感。我记得韩寒是特别反对瞎他妈提炼他人文章的中心思想，这是他反体制教育言论的重要组成部分。无限拔高影片内涵，从一张鸡蛋灌饼看人生百态也只有豆瓣的专业写手才能干的出来，所以我呢就写写一介屌丝的所思所想。
先给结论，影片我打4分（满分10分），其中3分给韩寒，1分给处女作的诚意。
目前舆论刻意制造『小时代』与『后会无期』的价值观对立，最刻薄的言论是『小时代』就是「配着音乐的PPT」，我觉得『后会无期』也是PPT——配着音乐每页写满名言警句的PPT。
从叙事来讲，两部影片半斤八两，都不及格。『小时代』因为是超现实主义的意淫大片，情节上的不合理就是合理，『后会无期』呢，我认为他是一部四段小品嫁接在一起的配乐散文诗朗诵。
有人说『小时代』给主流三观一记重创，而『后会无期』则完全与三观无关，或许它试图兜售『平凡之路』里说的那种，但相信我吧
1、故事。这方面很失望，后会无期其实就没什么故事，韩寒用了一种戛纳和好莱坞都最为鄙夷的剧作方式，将四段本质上并无关联的小故事简单的拼凑和堆叠，而那几首不管是舶来、翻唱还是原创的歌曲就是华丽丽的分割线。不过导演选歌确实用心良苦，DVD开卖后，ost隐藏菜单一定是最受欢迎的那一部分。
2、世界观。2000年，18岁的韩寒出版《三重门》，语言温和而倔强，喜欢拐着弯的骂人，面对传统教育的质疑，摔门而出退学而去，做什么都觉得自己是对的。十年后，《1988：我想和世界谈谈》中的韩寒，语言犀利而妥协，他乐观的笑谈世界的悲观，俨然一股屌丝不哭站起来撸的自嘲味道。后会无期的态度，更接近《1988》的韩寒，甚至在赤峰苏米团队的作案现场，那辆满身泥巴的旅行版捷达，一看就知道，那一定就是1988。如今已32岁的小野爹，电影中的段子王，犀利的语言中却越来越多的透露出了一种无奈和妥协，一个彻彻底底的乐观中的悲观者。所以他说，只有小孩才分对错，成年人只看利弊。后会无期中，韩寒借钟汉良之口教唆观众，你连世界都没观过，哪来的世界观
值回票价，后会无期。你要说的，我都懂，你没说完的，我也明白。人生就是这样，不是每一次相遇都会有结局。喜欢就放肆，爱就克制。所以我沉默着走出了影院，不会嚷嚷着说，我好喜欢这部片子啊呀呀好喜欢呀。你们也许觉得文艺觉得矫情觉得不知所云觉得不如他写的书好，但我知道，一切取决于，你自己是否觉得值得。
-------------我是碎碎念和小剧透的分割线---------------
对，这就是韩寒！
从第一个镜头，独白响起，我就觉得，啊，这就是韩寒。
虽然我很不喜欢这种随意用独白来展开剧情的方式，但这就是韩寒啊，他一直喜欢在他的书里跳进跳出，安排一个上帝视角简直无足挂齿。
小段子，随处可见的逆转，紧凑的笑点，无伤大雅的黄段子，嘲讽和自嘲，理想主义和理想主义的瞬间破碎，包括挖坑不埋的恶习（关于浩汉哥不见了坊间已有各种解读，我只关心胡生去哪儿了，作为故事的讲述者，这个故事不是应该由他开始由他结尾吗？韩寒总是这样，埋的线太深，自己都忘了吧）。
从宣传初期，韩寒就以一个段子手形象示人，但我说，韩寒从来都不是一个段子手
这部由微博段子集锦组成的电影在上映之前，哦不，是在开拍之前就已经确定了目标人群——自认为是文艺青年以及想成为文艺青年的人们。尤其是身上贴满文艺标签的导演韩寒，更是将这电影的名声直接推向高峰，甚至高过了电影本身。
电影里充满了各种讨好的元素——帅哥、美女、萌宠、远方以及各式各样俏皮却逼人出戏的台词。这样一个大杂烩式的电影，迎合了各种人的口味，又被冠以一个文艺的名头，外加一个公知导演…不火才真是怪了。
但是，火归火，实际评价如何却又是另一番模样。电影从首映还没结束时的豆瓣评分9+，到几场下来瞬间跌落到4+，摇摇晃晃又徘徊于6-8分之间，可见真实观众和水军们打得正酣。我们也再一次确定，文青作，但不傻。
韩寒是个聪明人。电影里频频出现的心灵鸡汤般的理想主义常常遭受现实的打击和解构，这种一正一反的打法既能让韩寒得以继续保持“怀揣着对世界的理想与希冀”的文艺中年形象，又能使另一批人无法质疑这种理想的脆弱与天真——我自己就能把自己解构得体无完肤，你们还有什么话说。
《后会无期》全面解析（超长，慎入）
转载请注明网址: https://www.vschang2018.cn/post/58695.html
