8.5分
期待太久的影片。都说92届是奥斯卡大年，我倒觉得90届甚之，《水形物语》比《寄生虫》的黑马来得更惊人，同时如果没有《三块广告牌》的科恩嫂和she know事件，梅姨甚至有可能凭《华盛顿邮报》三封影后。当然这一年是影后大年。
斯皮尔伯格简直了，全世界拍电影没有他这么稳的，水平永远在线，本片就是他很保守的一次尝试，然而还是能拍的动人。看到快一个小时我几乎都已经放弃期待了，试图接受这就是个平庸，平淡，工整，单调的政治片，但是从多人通话那场群戏开始，影片还是四平八稳
一年一度的小金人盛典距离我们还有不到一个月的时间了。
各家各户，忙乎一整年，挤进长跑名单的就那么几个。
《水形物语》狂揽13项提名，但已经中了金狮奖，应该是无缘最佳影片了。
哑女、同性恋、黑人、鱼人，《水形物语》堪称边缘人群大杂烩
现在看来，我们曾经吐血推荐的《三块广告牌》综合实力最强。
科恩嫂饰演的复仇母亲角色，彪悍程度近年难得一见
不过，这也还是凶险万分的，因为有一位来势汹汹的空降强兵——
华盛顿邮报
“新闻是历史的第一份草稿”
这位强兵来得尤其晚
《华盛顿邮报》让我想到传播学中的两个名词。
一是“把关人”。把关人是大众传播媒介内部的工作人员。因为大众传播的一切信息，都要经过这些工作人员的过滤或筛选才能同公众见面，所以他们便是信息传播的“把关人”。把关人把关的标准主要是来自于作为自身原有经验、看法、兴趣等的总和的预存立场，同时也受到周围环境如上级、同僚以及受众反馈等的影响。一句话，把关人是根据自己对受众需要与兴趣的理解在众多的新闻信息中加以选择的。
根据这个定义，政府也是把关人之一
太多。
[华盛顿邮报]里的男人，实在太多。
开场，国防部长下了飞机，记者们蜂拥而上，没有女人。女主和总编约了开早餐会议，当她走进餐厅，没有女人。后来，她抱着一摞资料出了电梯，去和投资人们开会，推开门一看，还是没有女人。
她叫凯瑟琳·格雷厄姆，是《华盛顿邮报》的老板。
她身在70年代的美国。
职场是男人的天下，女人只能做接线员或秘书，生育是她们立足的资本，还要面对来自商业广告的歧视。
1970年，香烟品牌Tipalet在广告词里写道：往她脸上吹一口烟，她就什么都听你的。
1972年，女性解放运动收效甚微，皮鞋商打出一则广告海报，暗示女人是会为一双鞋子而臣服的玩物。
1983年，美国劳工部《就业与收入》显示：
在经理和管理人员职业中，男性占14. 7% ， 女性只占7. 4% 。此外，仍有1/3的黑人妇女从事保姆和家政服务工作，只有极少比例的黑人妇女从事典型的白领工作。
1988年，《美国妇女解放运动》中写道：
女教师虽占50%-60%，但女校长和女教授仅占10%。不在于女性不优秀或不够努力，恰恰在于她们的性别。
看完这个电影我心里想到的竟然是王阳明的心学，有点不沾边哈，其实在影片的前半段我看着是有点懵的，人物太多叙事线也太多，对于一个完全不理解这个历史事件的人来说看着会很费力，好在到了中期所有的事件和人物开始交汇在一起，影片到这里又一下子变得异常的简单，用大白话来说的话就是一边是怂一边就是干，你站哪一边？
我看到这里就很自然的把这个抉择代入到自己的生活里，感觉这个抉择好像我们每天都会做好多次，只是事件的重要程度不同而已，最简单的就是早上起床了
华盛顿邮报：Let’s publish.
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