僕はきっと愛を知らない。君もそうならついておいで、この果てしなき物語の彼方へ。
僕はいつも不思議だね。人は見えるものを欲しがるんだ。いずれ自分は消えていくのに。
ピクニックに出かけよう。不格好なお握りまんまる頬張って、僕は優しくなれるだろう。
もしも僕に会いたいのなら、僕も君に会いたいのさ、きっときっと会いたいのさ。
泣かないで。偽物の愛をつかまされたら、僕が本当のに替えてあげるよ。
僕がみかん色の夕陽に溶けても、僕のことを忘れないでね。どうか僕を忘れないで。
真是好看的日剧
大处小处都处理地精妙又有感染
是可以一而再去看的
上一次看大概是四五年前吧
这一次又很入迷
教授和竹野内丰的角色像是一个人心里的对话
互博
试图说服对方
其实是想告诉自己一些让自己能坚定的信念
整部都在说“爱”
但爱是什么？
特别喜欢每一部的结尾，那些字句，不知道出自何处
念起来，心里有点暖，掩盖了任何现实的苍凉和无助
每个故事都可以让我细说，那就说不完了哈
有些感伤的小地方，让人想起《东京日和》，之前抽空也把荒木经惟的记录片看了
他说起和妻子的蜜月之旅，是死亡的感伤之旅。
那本最著名的相册，便是记录了这一段旅程
那么说到底，这整个是感伤一大箩筐的看片日，但心里很满足。
和之前很爱的《台北晚九朝五》的那个结尾一样，彩色气球慢慢向天空飞去，女孩仰起微笑的脸写上了幸福，这是爱的形状呀^^充满了希望
P.S《世纪末之诗》的片尾（网上的和我看的翻译多少还是有些微不同）：
嗨，宝贝，我肯定不懂爱，若你也是。请跟我来，一起迈向无边无际的故事彼端……
嗨，宝贝
故事的最后，垣并没有去里美的婚礼抢人。如果看到这里，你感到遗憾，那定然是没有理解编剧想表达的爱的真谛。
爱和恋不同，野岛用了十二集，这么多不同的故事，最后却也没能够直截了当的告诉我们爱的定义。对于教授来说，爱的形状是冒险，对于垣来说爱是气球的形状。这部位于世纪末的剧，以其探讨的主题，融合了作者对于生命的哲学思考，注定了它的价值——不朽。
吐槽翻译烂的同时也震惊现在有这么多的字幕组，可竟然没有一个来重新翻译这部剧的，不免有些失望。
世纪末的歌里，野岛让很多出演过他本子的演员来担任配角：远山景织子、持田真树、池胁千鹤（《唇膏》里的演员基本上都齐全了）、樱井幸子。看完后回想起来，野岛这个家伙就好像在放一场属于他的世纪末的烟花——用存在过的你们诠释一个个诠释爱的故事，透心震惊之余竟也万分的感动——这才是一局最大的棋。
上世纪的影视有它独特的地方，没有高清的摄影设备，你看到的画面都是糊涂而朦胧的，镜头防抖问题还没能很好得解决，伦理与裸露并没有那么忌讳，就是在这种条件之下，编剧的世界观
因为是野岛伸司的编剧，令我好奇的翻出这部2000年的旧剧来看。竹野内丰鲜有的演出傻呵呵的被抛弃的二愣子形象。90年代末的竹野内运气实在不太好，《WITH LOVE》《冰之世界》连续两部剧都收视惨败，即使如此美的冒泡的长发飘逸的形象也没能将收视率力挽狂澜。这部彻底颠覆形象的《世纪末之诗》仍未登上收视率的高峰，但却让我们看到了一个个朴实却简单动人的故事。
第一话里竹野内在湖面的吊桥上碰见等待情人的广末，广末一身碎花连衣裙，依然是清新的短发，眼神飘渺的望着远方。这样的美，令竹野内不禁深深陷入了。他们的相遇，是一场没有预谋的邂逅。昏黄中带着绯红的黄昏，吊桥上等待情人的广末的清瘦倩影，霎时间我才回忆起来，多年前我便看过这部剧。那时候疯狂迷恋竹野内，不过他在这部剧里的形象实在太二了，所以看完第一话，便没有继续下去了。
第一话的故事有些凄凉。在吊桥上风雨不变的等待情人的广末，实际上是个鬼魂。10前她和男友一起出车祸，车祸现场就是这座吊桥，后来男友幸存，她遇难了。她一直等待情人来看她
早想写这部剧的介绍，可又一想，写起来没有一千五百字估计是下不来，多次望而却步。今天鼓起勇气写出来，希望为数不多的读者不会嫌我啰嗦。当然，最希望的还是大家看剧，我的介绍只是冒昧呈上的开胃菜，即便觉得不合胃口也不影响主菜的风味。
这部1998年的日剧，先看一下硬件配置：山崎努、竹野内丰、木村佳乃主演，广末凉子、王祖贤出镜。再看一下软件配置：风头正建的酒井法子前男友、帅气与才气并存的当红编剧野岛伸司执笔，片头片尾分别装配约翰·列侬翻唱本伊金的名曲Stand By Me（从此以后我带偏见地不再喜欢这首歌的其他任何版本）和他本人的名曲LOVE，插曲基本全是日剧配乐第一人千住明的手笔。对比现如今的日剧，比如堺雅人或福山雅治主演的任何一部，或者三谷幸喜大神编剧随便的哪一部，就算不能爆红，单凭华丽丽的阵容也能冲上收视率TOP5了吧。然而本剧先是遭到了TBS电视台的拒绝，后来好不容易在NTV开播，收视率也创下了野岛伸司作品的一个低谷。截至写这篇剧评时，本剧在豆瓣上的评价人数只有1502人。
但是，我想说，如果这不是一部绝佳的好剧
“世纪末之诗”令人难忘！九十年代末神作
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