明明是是洪尚秀在写小说，更像是他轻捻慢卷着半掀着页的日记本。
他是被金敏喜激发起创作欲望的慵然而寂寞的小说家，也是那个存在于绵绵话语间不曾露面的艺术家丈夫。
他离观众很远，但与捧着公园野花束的新娘总在咫尺之间。
小说家拍的不是纪录片，因为故事框架是虛构的。
小说家的电影不需要太多的演员和情节，他只用平淡平常的叙事去触发真实自然的反应。
于是有新朋旧友书店聚谈饮酒，于是有冤家路窄积怨难消尖刻讥讽
当然还有爱人在黑白镜头前左摇右荡，俏笑相迎。
寻常的一天，狭窄的生活圈
再见到洪尚秀的名字，恍若隔世。兄弟影人并不罕见，又转念常秀是改了名字吧，如汉城。
冲天打卷的猪尾巴，整洁的天台养了不少花和一个潦倒的住天台屋的作家似乎偷情，关于《猪堕井的日子》只记得这些。那为何又印象深刻呢？一定是讲了人像猪一样活着。
洪的镜头下，拥挤小饭馆里喝醉的男女，踉跄出门就是丑陋寒冷的街头，行色木然扑面而去。韩餐如此简单却拍得挺有滋味，因为男女主人公的状态使我们心动。放在全球的语境下，总是拍摄小馆子和街头漫步，就是表达人生本来就是荒诞冷漠。欧洲新浪潮的大师们
端午节的一早，就收到了刚从上海逃出来此时正在嘉兴隔离的朋友的微信，一看正是洪尚秀今年初在柏林电影节刚上映的电影《小说家的电影》，洪尚秀可以说是我的心头好，曾经我一下就下载了他所有的电影，一口气全部看完。就像当初看侯麦的电影一般。侯麦和洪尚秀两人的电影有很多的相似之处，比如都是小成本制作。侯麦的电影制作团队一般在十个人左右，都有自己的固定演员，投资不大，一种偏自然的纪录片的风格。
想来今年颇为不顺，三四月份北京疫情。所以也就一直无工作，后来就在老家休养
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在2021年的《引见》中，洪常秀刻画了一种迷离梦幻的人物关系：父亲在影片中睡去，儿子却在睡梦中醒来，二人的视点随即合二为一，面对着发生的同样事件，暗暗具有了两种不同的心态。在人物的思路混合却又有所区分的状态下，观众在冥冥中被赋予了某种将事件和情感解构为几种不同意义的能力。
法国哲学家吉尔·德勒兹在其著名的著作《差异与重复》中认为事物的真实状态是“三位一体”式的，即它们是抽象总体上的统一体，但根据具体观察和判断角度的取舍不同
1、一开篇就喜欢上了这部电影；
2、在《开我的车》刚看完韩国手语，于本片又看见了；
3、影片人物都戴口罩，有covid后时代行为；
4、好真实，像纪录片，第一次看这种风格的电影；
5、喜欢导演夫妇圆滑的社牛性格，说的话“甜甜蜜蜜有些无聊”；
6、喜欢演员吉洙小姐的时尚穿着！身材比例也很好看；
7、啊原来吉洙就是金敏喜!!!!!!!!!!!!!金敏喜太有魅力了!!!!!!!!!!!
8、电影风格像戏剧，大量的静景+人物对白；
9、徕卡电影院是后covid时代的风格——隔位就座；
10、剧中大部分是泛陌生人社交
星期五言：此前对韩国导演洪常秀和他的电影一无所知，更别说他那些移情别恋史与花边新闻了。这样也好，至少在看片时能没有太多先入为主的意识干扰。加之近来不止一两个人推荐这部《小说家的电影》，于是便找来一看。
总的来说，以本人浅薄的电影素养和愚钝的思想感悟力实在看不出这部电影的过人之处。倒是对电影里人物那尴尬的对话、狭隘的视野以及封闭的朋友圈记忆犹新。
而在我看来，片子境界高低便取决于导演是要主动表现出这些尴尬、狭隘与封闭从而达到一种批判讽刺效果，还是完全无意识的反应。
“小说家的电影”绕一段路去见自己
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