饥饿游戏1和2好精采，故事围绕游戏的设定，主角一路冲关打怪兽，同样地，电影也很精彩，第二部的新角色都很惊喜，霍夫曼的游戏设计师充满怀念，喜欢看到他意味深长亦邪亦正的微笑。
但是从第三部开始，我从小说里就看出来，故事已跟饥饿游戏无关，找到13区之前还是挺悬念的，但是找到后，进入基地，一切军事化装备，战争前夕的对恃，所有一切都跟游戏无关，至于拍什么战争宣传片，简直是在拖延进度，这时候其实最关注的是女主角要怎么对付斯诺总统，以及在盟友和青梅竹马之间最终选择谁，其他都没有在乎，看完第三部小说，除了女总统，没有对谁有印象的，人物转换得太快，死得也快，一连串名字看得头晕。
把最后在国会区进行的明星小队宣传片当作饥饿游戏实在太牵强，即使是在原著，也看不出明星小队攻进去的价值，因为到最后的确是反叛军就直接冲进去了，还没打起来战争就结束了。女主角让人看得很烦，总觉得她不停在晕，醒来后就已经发生好多事，如果只是睡一睡就搞定就好了。
就这样，看小说时的唯一乐趣都放在三角恋二选一的悬念上
看战争剧，无论是古代的还是红色的，在冲锋时都有个人举着大旗迎风招展的跑着，而后无论中枪还是中箭，一定在死前将将旗子交给同伴，或插在地里，自己生死为所谓，但大旗不能倒。旗子不会杀敌，但却能鼓舞军心。Katniss Everdeen其实就是一面旗子而已。
妇人之仁成不了大事，所以无论是Snow、Coin，还是别的人，谁上台都一样。因为能走到前台的都不会是好好先生。
乡村教师可以秉承一个都不能少的信念授课，但如果是在战争中想要保全到每一个个体，根本就无法获胜。Katniss每每有队友倒下便心灵震撼，这样是当不了领袖的，当然人家本来也不想当。Boggs带着一队人马拍片，Katniss和Gale计划离开去杀Snow，但处处陷阱，所以她计划拿走Boggs的设备。她知道没有设备根本没法离开，居然想拿走，那会置其他人于何地。队友死在眼前会忏悔，却没有想过自己的行为会令队友陷于危险。夸张点说，这和战争之王里凯奇自认为从未杀过一个人的感觉，有些类似了。好在这时候Peeta及时被送来，才让她的计划作废。
居民疏散的时候，都城军机抛下补给罐
这种平谈无奇还略显幼稚的电影居然续拍了四集，我一会一定去百度下他们亏钱了没有，我一定去!
1.主角，一没颜值，二没身材，三没睿智头脑，四没厉害的技能，你他妈怎么敢霸屏。
2.剧情基本靠吹，两次比赛前把其他区选手吹成多牛逼，结果他妈我连脸都没认熟，就一个个自爆了，信了你的邪！好吧，这不是电影重点是吧，那我看别的，男主角胆小怕死刚开始要帮别人杀女主角，没杀成，女主角还死皮赖脸的一直爱着他（我只能用爱这个词，想不出别的，一见不到就哭就吼，这应该叫爱吧？）
原载公号“文慧园路三号”
《饥饿游戏》从一开始改编电影，就被大家作为《大逃杀》的美国版来相互对比。虽然都在玩一个“最后只有主角能活下来”的游戏，但实际细较下来，相对起《大逃杀》用几乎全部的篇幅展现唯一空间中的杀戮过程，《饥饿游戏》3部原著4部电影的容量无疑更为丰满，架构起了一个比较完整的世界观，在这一点上，拿它和《哈利波特》《暮光之城》相比较反而更有共通性——饥饿游戏看起来更像是两者的杂糅：一部面向女性观众的青少年救世主电影。
《饥饿游戏》和《哈利波特》的相似之处在于，两者都是以青少年救世主形象为主角的小说。青少年被作为故事的主角，出演情节给作为受众的青少年看。尚未进入成人世界、自主能力有限的青少年们在阅读书本、观影过程中将自我代入，来弥补无法进入全部世界的遗憾，并从中获得快感，在主角身上投射现实生活中的自我性格，以及被被自我潜藏起来的那部分情绪。08年出版的《饥饿游戏》比起97年出版的哈利波特差不多刚好隔了一个十年
死亡是推动情节发展的最根本动力。
看饥饿游戏系列，数次视线模糊，为的都是那些举起三根手指而又被杀害的各区平民们。
人性中最可贵的是什么呢？对自由的向往，为自由的抗争。凯特妮丝在第一部里面展现的人性的光辉，以及对既定规则的反抗，唤醒了群众对自由的希望。
然而凯特妮丝并不这样想，她所做的一切都很简单，她只是为了她的家人。然而本性的善良不容许她去杀害皮塔，在本性的善良与生存产生矛盾的时候，她没有选择其中任何一个，而是与皮塔一起死，用反抗规则来超越矛盾。这种反抗感染了11区，感染了12区，老人们举起三根手指，即使死也要表达对自由的渴望。
凯特妮丝在第二部仍然只是一个为了弥补一个谎言而撒另一个谎的，手足无措的小女孩。她不认为自己有能力引导别人，她只能作为一个宣传品努力活下去，即使到了13区介入之后。
这是一部反极权主义的电影，最了解凯特妮丝的三个人就是普鲁塔什、斯诺、黑密曲。科恩和斯诺其实就像中国古代的皇帝和起义军领袖一样。而普鲁塔什则是一个精明的、善于投机的商人
《饥饿游戏3：嘲笑鸟(下)》饥饿游戏3下：土里土气的图森破
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