by.旸夜
最近看的三部电影都让我多多少少有点困惑，这是最让我迷惘的一部。
爱情大概是世界上最难探究的哲学，每个人都想要掌握其中的秘诀和真理，却无人敢说成功。
电影台词值得深思，结局令人感慨，在影评中看到关于爱情中成长和进化的观点也对我很有启发，事实上，这也是我最有感触的一点。
每个人都会成长，两个人在一起，双方都会改变。如果一人停滞不前，爱情自然无法继续；如果双方都在进步，如何保证个性化发展、不妨碍彼此，又能保证自己在对方看得到触得及能够保持爱情温度的范围内，是更困难的命题。人海茫茫中互相吸引本就不容易，步调一致走到未来又谈何容易。
这部电影我至少还要再看两遍才能有更深体会，以后大概会有想看的时候吧。关于爱情，我每天都在练习。
2015.8.7
她，其实不是个爱情片。
今年可真是斯嘉丽约翰逊的爆发年，有脸没脸的总能在演职员名单里占个位置。主流的非主流，动作的文艺的，这姑娘还真就是一样都不差。看来看去总能看见她。
《超体》和《她》连起来看也没有什么大的问题，基本像姐妹篇一样。
今年讨论这样的片子实在是太多太多，看来人类确实是到了这样的切分点上了，人，究竟是如何生存下去才是。科学医学的进步仿佛一下就把人类带到了一个转变的奇点上。
是作为人类生存下去，还是作为另外一种高等生物来生存，这是个严肃的话题。日本人这个方面上，还是遵循循序渐进的方法，远远不如美帝们X战警般的进化或者是诸如《超验骇客》或者《超体》这种来的干脆利索。
那么，人类爱上的究竟是自己呢？还是真的是那个另一个生命载体的她？
如果这个故事有性别的话，它应该一半是男人，一半是女人，但它的内心绝对是女人，它很容易触动孤独敏感的人。《野兽家园》和短片《我在这儿》让很多影迷认识了导演斯派克•琼斯，一位视听风格上极度小清新化的文艺导演，他的电影常常在画面上给人与众不同的感觉。比如前者里身材高大的真人演员套上毛茸茸的野兽服装，把野兽拍出与单纯的电脑特效完全不同的质感；后者的氛围营造非常出色，短片自始至终都被孤独和忧伤围绕。到了《她》里，琼斯对于氛围的营造同样出彩，取景上海的摩天大楼、天桥地铁营造的未来都市的空间感，红黄暖色调加上各种光晕效果营造的浪漫氛围，再加上旋律优美的抒情配乐，导演的这种小清新风格让整部电影很招人喜欢。
这个故事有一个非常吸引人的剧本创意，一个忧郁的中年作家爱上自己电脑的智能语音系统，故事的灵感来源于苹果的siri。故事发生在不远的未来，让这个故事变得真实可信且引人深思的，是它的背景设置：当下人与人之间的疏离，随着科技的日新月异，很多人的社交能力已经退化到了只会依赖于人与机器的对话
文/匡匡
这样试想：有一天，我们每个人都能在淘宝网上刷一下支付宝就购得一个量身定做的爱人、一份有预期回报的爱情，甚至一个灵魂伴侣——这美妙的图景，大约是许多宅男宅女的梦想。据说这憧憬绝不虚妄，影片《她》上映后，有IT界与人工智能领域的权威人士撰文展望：距离实现这一技术已不遥远。
近未来世界里，独身男子Theodore与他的电脑系统坠入了一段缠绵恋情。要说明的是，这OS有性别，还有人称——她，是个拥有斯嘉丽.约翰逊式慵懒性感豆沙嗓的奇女子。并且“她”可以在装机初始设定时，凭着说明书按部就班定制出来——这是影片《她》的基本剧情，多么惑人。描绘的不再是《充气娃娃之恋》中那种更多意义上带有恋物癖性质的“畸恋”关系。除了不具有可见可触的实体，影片中那个“她”，是个谈笑风生，能够反馈、互动，能够与人类形成深度交流的灵魂；甚至她会成长，具有非凡想象力和学习力，懂得美与创造，有不受干涉的自由意志。于是，观者仿佛不必再去纠结这恋情的“真实性”了，就像影片中近未来世界里的人们，对此已接纳为平常。毕竟
《她》2013，快乐碎成稀巴烂
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