万事要发生，先种好种子，只待时机，无需焦虑。
而离欲望越近，幸福就越远。
——题记【Scent of Green Papaya】
我通常感觉：相对于电影，小说更能给人以想象空间，不仅含蓄，且更富于表现力。
看了陈英雄的【青木瓜之味】，那些电影中本应拥有的丰富语言却在缓慢、婉约的叙事面前显得如此苍白、软弱。语言在这茵绿潮湿的空间中只是线性的而非立体的，在多层次、令人目不暇接的镜头面前显现出单薄贫乏，不堪回味…而导演就是准备了一部对白很少的电影给我们，一切都在用镜头说话——他用朴实与唯美诠释了一部名副其实的电影。
在电影中，观众理解故事、感受人物都需要首先透过镜头、捕捉画面来完成。东家的院子是主角梅的整个世界，而这个世界在镜头的表现下却是那么地丰富、精巧、细致。如果你不那么在乎电影的速度感和台词的多寡，那么，让这只越南的慢船，载你去看一个炎热潮湿但满目碧绿的，难忘的夏天吧。
印度电影凭借着深刻与搞怪的歌舞输出强烈的人文关怀，泰国电影则用狗血的伦理滋润着每一个守在电视机前的家庭主妇们，越南电影在东南亚鲜少有稳固电影体系的国家里，显得有些默默无闻。
“默默无闻”拿来形容陈英雄的《青木瓜之味》恰当不过：它摘走第46届戛纳国际电影节金摄影机奖和第19届法国电影凯撒奖最佳最佳处女作奖，并获第66届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名，这部于1993年上映的电影迄今为止在豆瓣的观看人数仅仅5万人不到。
乍一看
导演越南三部曲里，我喜欢它胜过《三轮车夫》。它给予人最突出的反馈在于，东方的细腻表达是无处不在的。整个片子看起来没有激烈的冲突和情感渲染，会有些冗长拖沓，但这也正是能够完全体会人物情感变化的方式，各种不经意的小细节流露出人物内心的感受，同样是静谧不堪的深家院子，陈英雄并没有同其他亚洲导演，特别是一些内地导演一样，突出刻画着东方文化中安逸的环境部分和女性的关系，而是把大院塑造成一副翠绿自然，温柔安谧的画面，女性角色隐忍的情感在这样一副静谧画卷中释放抒发
打两星的并不是因为他是烂片，相反，他是成功的，不过在我看来是成功的坏片
开篇一个穿街度廊的长镜头，仿佛向我们缓缓展开越南社会的一个横切面，这也就奠定了电影重叙事轻人物的基调。人物的对白极少，特写镜头极多，所以符号化的指代极多
一、青木瓜，这个前人分析极多不再赘述了，尤其是最后那个剖开露出籽的青木瓜，衔接上小梅的怀孕。这个设置是极富匠意的
二、蟾蜍（青蛙），女主从一开始主人小儿子拿青蛙吓唬她时隐约而冷漠的抗拒，到后来用脚“挑逗”蟾蜍，到再后来阿权进入小梅房间后
青木瓜之味：Van Oanh Nguyen领衔，一对巧手，一双慧眼
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