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《Day of Heaven［天堂里的日子］》人及人生自古难圆
by @xinl.ve 100416
一望无垠的麦田中，油画中常见的丰收场景从想象变为了现实；又或者世界末日来临时的地狱之火与要啃食一切的蝗虫，经过《Day of Heaven［天堂里的日子］》的摄影师Néstor Almendros的手，都变成了艺术品。电影的对白不多，人和人之间交谈，小女孩的旁白，声音比正常的也要略低一些，安安静静地不打扰欣赏画境的人。美丽的画卷配上无“言”的电影故事，纠结的状况寻不到叙述的出口。
美丽的草原和因身体残疾而匍匐在地上的女孩，《Christina’s World》把人的缺憾和人生的希望放在了一起。借用这个油画构图的导演用小女孩Linda之口说出，“人，一半是天使，一半是恶魔”。
所谓“天堂里的日子”美好且注定短暂，像Richard Gere饰演的Bill一样，洞悉到与Abby结婚的农庄主只剩一年不到的生命。眼前Abby和农庄主的婚后生活越美好，也就越发表现农庄主选择和Abby结婚的“自私”。假若他一年后就死去，会留给未亡人Abby什么？寡妇的身份
我用怎样的言语表达我的心情，影片中细致的画面，定格在任意一刻，都够得上经典的摄影作品，请你注意这是1978年。大量细节的画面，例如在女主人公艾比醒来后，下一格镜头是对准了一从挂满露水的青草，你可以读秒，它就在晨曦中轻轻的晃动； 又比如农场大举收割时候，要割去的一行间，有几只小野鸭在不安的踱着步；又比如比尔和艾比“兄妹”俩在河边，淌着水嬉戏，远方轮廓中是没有缰绳的马匹。
大量的镜头中，都可以看到傍晚暮色在变化，或者清晨阳光刚勃发出来的那种一抹，空旷田野的轮廓勾勒下，像变魔术似的，整个麦田就是金色的，动物、马车、甚至收割机都染成了金色，在这种油画般色彩下，你能感觉人的性格是活生生的，并没有隐含着，也许看起来不那么道德的期望，在这种色调中，也显得可以被人接受。
艾比嘴角两边略有些下垂，可是她笑起来很甜，也许正是这种甜，让早已被医生下了断言不久人世的农场少主，慢慢的感染着，后来竟然没有一点点病的征兆了。 也许是农场、阳光，小动物，一切加之起来，治愈了人的顽疾
摄影太牛了。画面追求一种极致的美感，造物的神秀都在镜画之中。就是因为对摄影的太过于追求，导演把最重头的叙事有点忽略了，叙事上的硬伤，没能让这部有瑕疵依然很美丽的影片跻身于一线大片的行列。
如果拿起承转合来看整个故事，故事在“转”和“合”上做的很牵强，事情的转机的情感脉搏上，太突然了，两个男人和一个女人之间的关系是在一下子从1到10，中间没有过程，太强硬了，在闭合事件上，一个镜头的误伤就让事情闭合了，没有深发展，把事件给弱处理了。
同样延续以一个稍次要的人物的旁白带动叙事的发展，这种旁白没能渗透到主要人物的心灵中区，尤其是女主角，把她的位置处理的太过于客观了。
有虎头蛇尾之嫌，主题略牵强，视点太高，导演境界不够，就导致了观众在看完的时候云里雾里。
天堂之日，也只能是一念天堂了。事实上，男女主角二人并非身处天堂，假如那是天堂，那么天堂不过只是美丽的谎言罢了。不过，通过摄影师对《天堂之日》的塑造，这片农场真的有那么一会像是一个天堂，但是依旧不能改变地狱的本质。
《天堂之日》的开篇用黑白照片播放的方式呈献给观众，看似简单粗暴的操作实际上既交代了背景，又暗示了社会现实，一箭双雕。紧接着，大量的暖色充斥着我们的眼睛，是男主工作的工厂，大量的红色看起来十分炎热。不过出了工厂
一部整整比我大了十岁的影片，却没有老影片那种明显的历史痕迹，如果之前不知道是七十年代的作品，也许会被认为是近期的新电影。
此影片在1979年的奥斯卡上获选最佳摄影。我对摄影可以说是一窍不通，但是我仍然可以看出影片中景色的美好。广阔平原上奔驰的火车，金色麦田中古典风格的别墅，夕阳下麦田中丰收的人们，夜晚篝火旁狂欢的人们，这一幕幕构成了一组组生动唯美的画面，抛开剧情不讲，单就画面上而言，《天堂之日》这部影片可以说已经成功了。
有人说，这是一部闷片，我不禁要问，何出此言？那么美丽的镜头，如此欢快的音乐还能被称作是闷片？只能说有些人的欣赏水平仅局限于打打闹闹亲亲我我的好莱坞大片了。
这部电影的导演很是神奇，靠着这部片子拿到了最佳导演，对于自然风光很是敏感，从这部片子可以和感受到对于电影他有着较强的控制力和浪漫诗意的营造能力。
这是一部田园片，摄影的出彩对于这个充满诗意的悲剧赋予了强烈感官表达。对于自然光的把控极棒，并且较多的运用运动镜头，并在运动中把控构图的整一性契合的很好。
导演出身哲学系，对于这部影片所传达的哲学意味其实也是有的，希望可以有大神分析出来。比如说人际和年代处理，行为上的哲学阐释……
【天堂之日】贪欲焚毁天堂
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