大约直到玩私酒被抓之后为止，这部电影在一切方面都是教科书：如何写剧本，如何摄像，如何剪辑，如何表演，如何配音乐。几乎只有在约翰·福特和塔可夫斯基的好作品里才能看到如此的从容而深刻的完美表现。这不是一部通俗喜剧：我们并没有准备好面对夜晚旅馆房间粗糙而温柔的光线，收音机旁的笑容，还有那个有着德莱叶式奇妙苇草的小山坡、Tracy Delight在天空背景下带着隐隐约约的奇怪哭腔说的那段话：这比塞林格式煽情要略胜一筹，这几乎接近了社会现实主义。
然而从被抓开始
制作于上个世纪七十年代的《纸月亮》讲的是上个世纪三十年美国大萧条时期的故事。莫塞斯（瑞安•奥尼尔饰）是一个投机取巧的圣经销售，某天他参加完被车祸夺去性命的前度情人的葬礼后，受委托把情人的小女儿埃迪（塔图姆•奥尼尔饰）送到其姨妈家。
一开始莫塞斯对埃迪相当嫌弃，但埃迪的如簧巧舌和过人的才智却让莫塞斯的圣经生意一路飘红，于是这对假父女结成了生意伙伴，起（招）早（摇）贪（撞）黑（骗），业绩喜人。两人的圣经销售事业因莫塞斯情陷某貌美妓女而一度受阻，而后他们更因得意忘形陷入圈套。重重波折后的假父女俩终于到达了埃迪的姨妈家。离别在即，莫塞斯和埃迪都心有不舍。虽合作愉快，但后会有期？
《纸月亮》是一部简单利落的黑白公路片，剪接异常干净，不见一个多余冗赘的画面。以（假？）父女二人的旅程遭遇为故事主线，内核其实是似是毫无血缘关系的一长一幼两代人间的温情。扮演“父亲”角色的莫塞斯看似成熟，实际玩世不恭缺乏责任感，连情人意外身亡的200美元赔偿都不放过，平日则靠骗那些丈夫刚过世的寡妇买圣经过活。“女士
躺在片单里很久，月初终于把《纸月亮》看了，作为今年看的第一部电影，它带给我惊喜。
这部70年代的黑白公路电影，结构清晰流畅，情节饱满生动，人物立体可爱，情感真挚自然，绝对算得上是冷门佳片。（其实并没有很冷门）
假冒的圣经销售莫兹去参加旧情人的葬礼，受委托将情人的女儿艾迪送往她姨妈家中。路上却发现精怪的艾迪是个天生的小骗子，由此二人展开了一段精彩刺激的公路之旅。
早熟又早慧的艾迪大概是“凶猛萝莉”的鼻祖，有时甚至比莫兹还要老道。他们专找寡妇，高价向她们售卖“刚过世的丈夫订给她们的圣经”，但在这样投机取巧的行为中，编剧也加入了善良和温情。面对富裕的太太，艾迪抢在莫兹之前开出24美元的天价，而面对生活贫苦又要养一大堆孩子的女人来开门时，艾迪大声提醒莫兹“这家人付过钱了”，然后夺过书塞进女人怀里，拖着莫兹离开。
影片让我印象最深刻的一点在于，它没有“放纵”主人公，没有用“主人公做什么都有道理都不会受到惩罚”的思路去设置剧情。不同于犯罪电影中的“主人公用高明的手法犯罪
70年代的黑白影片，感情真挚地让人笑中含泪。不那么成熟的父亲遇到早熟的女儿。女儿对父亲的认定与不离不弃，父亲对女儿的不舍，都表现地淋漓精致。也许电影总是要来那么一点遗憾，把美好的东西毁灭给人看，所以小女孩并没有得到“父亲” 全心全意的爱，两个人没能在paper moon上一起拍一张合影。但是，在一路默契的合作中，两人的感情迅速升温。
"You have got my chin!" "A lot people got the same chin, but that doesn't makes me your father!"
从相遇的时候起，小女孩就认定了父亲的身份，与男主踏上了“行骗的旅程”。比起父女，女主更像是男主的搭档，帮助男主赚到了更多的钱，而且化险为夷，逃过了警察。两个人默契地不行。
真正令人动容的是，电影之外，男主与女主是真正的父女关系，而且两人的关系一直都不太好。女主曾撰写《Paper life》一书，述说与父亲之间的纠葛。真的觉得这一家子的感情很有趣呢。
温情地在路上的故事。
也许在那个没法靠着特效投机取巧的年代，的确盛产骈整工切的剧本吧。
父女的骗术：
1.讣告与圣经
2.两个找钱把戏
把戏1：五块换五个一块。算了，十块换十个一块吧。
把戏2：男给20元，女给5元。女：“我给了你20元！”
3.自造偷情
4.私酒
①
《发条橙》、《飞跃疯人院》、《出租车司机》、《热天午后》、《唐人街》，整个70年代，他们好像都很愤怒。
与此同时呢，彼得·博格丹诺维奇津津有味地拍着他的黑白公路片或者神经喜剧。
那些传世名作当然重要，可是烈火烹油的70年代能有一部《纸月亮》，毕竟是难得的温柔隽永。
②
大萧条那会儿，有一对阴差阳错同行又互相看不顺眼的冒牌父女档专挑新寡妇行骗，向她们高价兜售「据说是刚过世的丈夫留给她们的定制版圣经」。
敲开门，新寡的妇人拖家带口站在门口满脸疑惑
“纸月亮”有意思的喜剧片 无意义的生活
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