看完了，不是好动画。
1.信息量少，多个故事的主体和细节都不够丰满，事件不够冲击，故事平庸，这样不丰满的故事，其实花更少的时间就能讲完。
2.故事质量差，不能给我留下深刻印象，不会让我爱上这些故事。这样平庸的故事没有讲述的价值。
3.作者讲故事的能力差，拖拖拉拉，节奏不够快，叙事技巧不成熟，该简化的对话和情节不简化。剪切拼贴的连接点的选择不好，所以给我的记忆不深刻。
4.人物性格不鲜明，假装鲜明的感觉。不少人物的设定还是能简单归纳为俗套的属性：无口，萌萝莉，腹黑正太 等。和其他作品的人物没什么差别。笨蛋夫妻的设定，很久以前在浦泽直树的漫画《monster》中出现过几页。
总的来说，监督用了16集的时间讲了一个8集就能讲完的不吸引我的不精彩的故事。
很多人学盖里奇，这是个失败的例子。有了失败品，和好作品一比较，就能显示出好作品有多好了。
【举例】
人物对话不聪明不个性，假装聪明假装个性的感觉。例如第一集的副编辑角色，好像是监督对声优说：你念这台词要念出聪明人的感觉。所以声优就努力朝着那种感觉靠
当看到它的介绍时，首先我确定它合我口味。然后我觉得估计又要很血腥了。当看完后我发现，血腥不过是个形式。
其实这部作品如果让某些人当成暴力恐怖片、动作片、黑帮火并片、穿越系、帅哥靓女杂烩煮来看的话，一定会令人失望而归。因为这些其实是个幌子。如同很多人所接受不了的金属音乐，整天有人抱怨那些疯子吼出来的全是噪音，其实如果你能够达到那个欣赏水平，就会发现很多的暴力只不过是个摆设，你会为其优美的吉他旋律和富有思考的歌词所感动。
很多人评价这部片子一上来就提到它的故事讲述手法。其实我真的已经见多不怪了，手法是表现形式的一种。既然我看动画是为了从作品中得到对我有所启发的道理和知识，我就会贯穿这种外壳而冲向它的内心。所以一切对于故事结构上的东西我就不想写了。这种东西不应该被争论，而且争论起来也毫无意义。
当我们还在揪心于铁路跟踪者和拉德的超神杀戮时，我们应该想想，其实这部作品中杀戏最重的列车中，除了托尼（车发动之前死的，不应该算），死去的都是些本来就该死的人。我们的血腥不过是落在了恶魔的身上
这其实是一曲最古老的，讲述善与恶的讴歌。
小萝莉开篇觉得唯一长的像主角的人，一直在打酱油，最后却收拾了大反派。所以在各人的故事里要选出唯一的男女主角，是不可能的，所有人都是主角，同样的故事被不同人演绎，被不同人看待，就是各不相同的故事，正如《罗生门》。只是以我们的视角，想看清这个故事，就需要有人在其中奔波、串联——白痴夫妇当选！再听到“米莉亚！伊萨克！“这两个名字，我想我都会”咛~“的一声笑出来~
时而爵士，时而蓝调，时而炸裂卡点的交响乐，暴力美和人性的明暗交互闪耀
叙述角度之所以在角色间转换，好像并不是为了展现转换本身。虽然每一集都基本有一个主要人物，但是集内转换也不断。我觉得这些转换不仅仅是炫技，炫技没有太大意义；而且在一开始，因为不停的转换，我根本没怎么看明白，如果光是玩结构，这么搞也太多余了。另外，因为角色间的转换搞得不大彻底，所以“换个人换个故事”也不像是主题。
转换应该相当具有功能性。
三条平行的主线，即三个故事，主线（极其概括）如果按照时序整理，就应该是这样：
一、1711年，恶魔赐予一船炼金术师永生之酒，第一批不死者诞生，发生了吞噬和骚乱。
二、1930年，Szilard炼成永生之酒，成品外泄，第二批不死者（Firo一帮，Luck一帮，怪盗夫妇，Dallas）诞生。其中，Firo等人同第一批不死者中的Maiza合作，吞噬了Szilard；Dallas则展开一条亲情线。不死者的产生到此中断。对于帮派，只有大概的区分和介绍。
三、1931年，帮派混战；这里家族和家族的对抗就有详细的描写了，1931也是人物最多的一部分。
1.Firo和Luck摆脱Gustavo，加上Ennis
今天看完了永生之酒，从第一集的脸盲，到之后对每一个人物的了如指掌。从第一集片段的看不透，到几条叙事线的逐渐清晰。从一开始的迷茫到之后的爱不释手，这也应该是永生之酒的魅力。
他被人称道的主要是叙事手法，选用了乱序。确实一开始会让人摸不着头脑，可随着碎片的一个个显出，故事也会慢慢清晰，而且从不同的人眼里的同一个片段，让剧情更加丰满。但也让让人物形象不那么突出。但不得不否认，每一条叙事线的人物，形象都十分鲜明。
第一条：炼金术师的船上
这一条讲述了永生之酒
【永生之酒】不要把粉丝的那套游戏用在所有的地方
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