本片较真实地重现了光绪年间光绪、珍妃与慈禧的宫廷政治历史。由永华影业公司出品,1948年上映。在解放后初期成为政治批斗的工具,后又被卷入爱国主义与卖国主义之争,也因此成为了新中国第一部禁片。
关于慈禧,慈禧一生只有一个孩子,与咸丰帝所生,名叫载淳(也就是后来的同治帝),同治帝十九岁时,亲政不到三年就离奇地死于“天花”,而慈禧也继续了她长达四十多年的“垂帘听政”,如果说同治之死与慈禧一点关系也没,恐怕不太可能。为了追求权力,对待亲生儿子尚且如此,对待侄子兼外甥的光绪帝的态度可想而知。她从来也没将光绪当做过一国之君,连手下的太监也狗仗人势,不拿光绪当一回事。
在影片开始时,光绪选后,明明是自己所钟爱的珍妃,却无法立为皇后,被迫屈服于慈禧的意愿,选了一个自己并不爱的人(慈禧的侄女,隆裕,据说奇丑无比)作为一国之母,但显然光绪对那个被安排的皇后甚是冷淡,连大婚之夜也留宿在珍妃的房间中不愿离去。而慈禧也以手中的权利逼迫光绪与皇后圆房。
这电影在香港拍的,节奏比较明快,情节简洁明了,重点突出,比较有吸引力。太后对权务的迷恋,奴才们的奴才样,皇上的幼稚和抱负,珍女的开明刚烈,袁大头的狡猾善变,义和团的迷信和无能,都表现得非常的清楚明了。
在权力的面前,亲情,爱情,忠诚,仁义,责任,道德,一切的一切,都不值得一提。这就是权力对人性的腐蚀。而唯的一烈女,悲惨而死。
后来考古发现,光绪是被下毒毒死的,可想而知,慈喜对权力的迷恋和恐惧,她早已不把任何人放在眼里了,另一方面反应
20201021电影资料馆,映前由苏涛博士做了差不多10分钟的简短介绍,时间虽短,但信息量特别大。介绍了此片的制造公司永华影业公司的来历,和主要作品,以及此片朱石麟导演的人生经历。听过苏涛博士的介绍之后,再看这部影片,就多了不少需要注意的地方,理解上也更深刻了!
首先,制作方面,虽然场面虽不大,但场景、服装服饰华美精致,就是光绪的腰怕是嘞得太紧太细了。
其次,表演上也是可圈可点,周璇算不上演技派,但就是放在大银幕上,有明星范儿,吸引观众。总体在此片,她的表演也不拉胯
【作者简介】陈墨,男,汉族,1960年出生,安徽省望江县人,文学硕士,二级教授,中国传媒大学兼职博士研究生导师。现为中国电影艺术研究中心研究员、中国电影评论学会理事,中国台港电影研究会副会长,中国武侠文学学会副会长。主要从事中国电影史研究
【摘要】本文将1967年国内对《清宫秘史》的批判放到冷战格局中来考察,详细梳理1948至1967年间大陆和香港两地对该片的不同理解和反应,指出影片的特殊性和重要性来自它既跨越1949年又跨越陆港边界,并在跨越过程中被加诸种种符码,这又反过来昭示和强化不同时段与空间的界限。通过对影片的"批判—回应",陆港地理与政治的边界正转化成文化与心理的边界;而在批判中对导演朱石麟的回避、以及朱石麟去世事件,则呈现了香港左派电影界与共和国政治的脉络交错。
这部1948年的电影,妆发竟如此精美!即使是黑白电影也无法掩饰其华丽精致,甚至不输现在的清宫剧。
还有电影里的言行举止也和后来的清宫剧套路完全不一样,有些词汇更像满族人的说法。
还有太后的语气和哑嗓,以及挑起来的细眉和眼妆,有点像8090年代部分妇女的妆容审美和气质,不知是否有些关联。
热门!【转】王宇平:冷战格局中的《清宫秘史》
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